男主|加了这么多猛料掠宝清单还是崩了马伯庸|海兰珠|小说

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◎唐山
将沙尘暴（即剧中的皇煞风）停止时间算得分秒不差，又开香堂又作法，自制热气球撞上老北京城墙，大清格格犹如女版康有为……再加上枪战、帮会、探案、大女主、古董鉴别、蒸汽朋克、古董行旧规、最后的王府、日本人掠夺文物等，《古董局中局之掠宝清单》几乎集齐当下所有“抓眼球”的因素。
如果不是画面小，摆不下长标题，这部剧原本应称为《古董局中局之掠宝清单下，帅气高科技懂鉴宝有五四精神的小鲜肉打败日本人，还和新潮逊清格格谈了恋爱（多角恋）》。
拼到如此地步，豆瓣短评中仍能出现如此多的一星、二星（评分尚未开放），便引人深思。
《古董局中局》原著胜在三点
先声明，《古董局中局之掠宝清单》与马伯庸的原著关系不大，说魔改也无妨，只是有点对不起魔改二字——一般来说，魔改总是试图增加原著的优点，这部剧反其道而行之，它努力放大了原著的缺点，连原著没缺点的地方，也特意给补上了。
《古董局中局》系列小说受丹·布朗的影响较大。
首先，“大悬念”与“小悬念”并存。
丹·布朗会在小说的每一章开头都设下一个谜，并在结尾予以拆解。一个个“小悬念”串联成“大悬念”，通过将“期望”与“突发”有机结合，使叙事长时间保持在高潮阶段。用《纽约书评》的话说，“自《哈利·波特》出版以来，还没有哪位小说作者像丹·布朗这样，罪大恶极地用跌宕起伏的故事情节，令读者喘不过气来；用一个又一个圈套，哄得读者晕头转向。”
这也是《古董局中局》取胜之处，代价是：为保持悬念，有时违反人物的性格逻辑。
其次，多线索叙事。
丹·布朗小说有时用对位式写法，从不同视角去写同一件事，呈现同一事件的不同侧面；有时则从一个视角推进事件发展，精描出事件发展的前后逻辑。由此形成两条叙事流，后者速度快，前者悬念强，形成既亲切又犀利的风格。
马伯庸的小说也是多线的，虽然《古董局中局》是全知视角，但有虚构线、历史线（东陵盗宝）之分，两线若即若离，形成张力。代价是：有时拖慢叙事节奏。
其三，多种知识体系交汇。
丹·布朗是一位“百科全书式”的阅读者，既知炼金术、符号学，也懂建筑学、密码学。小说不是故事，否则太单薄。情节之外，小说离不开“暗物质”，丹·布朗创造性地将科普引入小说，作为小说的“暗物质”。
丹·布朗的小说总在呈现“不一样的世界”，有其独特的底层逻辑、体系、前史和经验，其实都是用偏门知识改造而成。
《古董局中局》中古董鉴定、旧京古玩行行规、清末民初历史等知识的铺陈，都是这种“暗物质”，既让故事陌生化，形成欣赏需要的距离感；又能勾起读者好奇心，起到“拴驴”的效果。代价是：与故事主干分离，易成卖弄。
所有隐患，都被剧本一一落实
“得一利，必生一弊”，这是小说创作中必然遇到的两难，好的写作者会尽最大可能，彰显优点掩盖弱点。《古董局中局》原著的处理可圈可点，不幸遇上反其道而行的编剧。
首先，用“小悬念”杀死“大悬念”。
既然名为《古董局中局之掠宝清单》，则故事应聚焦在“掠宝”这一主干上，不知为何，剧中“神来之笔”不断，假悬念横飞，习惯性脱轨。