男主|加了这么多猛料掠宝清单还是崩了( 二 ) 马伯庸|海兰珠|小说

为烘托男主出场，军阀吴靖文闲得发慌，将古董行老板们圈起来，用假拍卖勒索。有这能力，直接抢铺子抄家不省事吗？直接向家属索要赎金不方便吗？
可编剧坚信，世上就有这么弱智的军阀，那么，男主跟他讲半天“君子棋”有何意义？就算是唐僧，也没耐心听完那么复杂的大段废话吧？
为追求“小悬念”，不惜牺牲“大悬念”。男主一会儿装神弄鬼，一会儿又成高科技达人，编剧凭实力创造了种种不合理、讲不通处，便靠长篇画外音解释。那么，观众是在看表演，还是在听朗诵？
其次，叙事节奏奇慢。
【男主|加了这么多猛料掠宝清单还是崩了】“小悬念”不亮不脆，只好美女补台，白玫瑰、红玫瑰一起上阵，男角吃男角飞醋，女角吃女角飞醋，剧中主人公并不忙于战胜敌人，主要精力都在谈多角恋，一遇困难，只能靠“偶然”帮忙。
比如为突出反派人物老朝奉的神秘，取“犹抱琵琶半遮面”法，只露声音、背影、所看京剧等，而真正的日本掠宝队却早早露面，围跪在榻榻米上，装出老谋深算、志在必得状。从结果看，除了证明坏人居住环境不同，彼此性格并无太大差异。那么，为什么还要加入这些毫无意义的分线索呢？难道只为拖累全剧节奏？
还有，想卖弄，要读点书。
马伯庸对晚清民国史、古董鉴定、民俗史有较深入阅读，这是《古董局中局》原著的优点，而编剧则瞎编了五脉离奇的香堂仪式、门内规矩等，结果弄巧成拙。
比如男主给隆亲王鉴宝一段，很简单的知识，却搞成牛鬼蛇神，真为男主一番半武术、半舞蹈的操作感到不值——看个假铜镜，你翻什么旋子啊？至于剧中对相对论的“解释”，更令人扼腕：找个理科生问一下，真有那么难？
编剧试图将男主塑造成蒸汽朋克，却塑造成只会卖弄常识、更擅长谈恋爱的“小白”。
总之，在可能有缺陷处，《古董局中局之掠宝清单》一个也没放过，全方位抓弱点。
找不到主题，就加爱情戏
丹·布朗关注的是信仰毁灭、人类命运、信息时代冲击、人的工具化等，将这些玄而又玄的议题用故事呈现出来，引领读者深入思考。马伯庸的趣味则在呈现历史的更多可能，撬动了读者们的认知框架，这也带来困境——如何给讲述建立一个道德理由。
道德理由的价值在于升华主题，且给故事持续输出动力。
《古董局中局》原著的解决方案是将故事置于“中日夺宝”的大框架下，一方是想夺取中国文物、动摇国人文化自信的日本人，另一方是捍卫国宝、捍卫集体记忆的爱国者。
该解决方案较易被国人接受，但缺乏深入空间，靠马伯庸深厚的知识积累，问题尚可被遮蔽。“掠宝清单”的编剧似乎也意识到这个问题，可解决方案竟是：海量塞入爱情戏，造成全局结构彻底塌方。
剧中女主角海兰珠作为逊清格格，全无旗人重规矩、重礼数的色彩，如果说是留学带来的改变，则她又表现得过于幼稚无知，号称学天体物理，却要找外星人，竟以为《拾遗记》可靠，既然经过高等教育，竟然不知道怀疑与求证？这么出类拔萃的学渣，何必去国外培养。
于是，海兰珠被人设成“留学一半”，既保持天真，又具高知潜能，从而一箭双雕地满足了两个消费群体的需求，可除了秀颜值外，实在看不出这一人设和原著的关联。
类似的画蛇添足，还包括剧中争取女权的演讲、女主关于时代的思考、五脉装模作样的仪式、五脉后人的职场奋斗等，这些贴片似乎五光十色，其实创造出无数尴尬时刻。
拍不好，也满足了资本利益
《古董局中局》原著故事性强，已经市场考验、比较成熟，为何改编后效果难达预期？