|北骨南风：中国传统绘画集大成者陈少梅 |陈少梅

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20世纪上半叶，西画东渐，国画界出现了两大流派。一派主张融合中西， “中学为体，西学为用”；另一派主张“借古开今” ，继承传统，保持中国画的独特性，走出自己的现代化之路。 “五四”以来，融合派以西方的艺术观念融合中国画的技法，多元探索，争奇斗艳，刷新了中国画的面貌；传统派则正本清源，古为今用，推陈出新，同样使古老的国画艺术别开生面。两大流派争鸣互补，产生了齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等名垂青史的大师，在20世纪把中国画推上一个可与唐宋相媲美的高峰。其中，陈少梅秉持着“继欲断之薪火”的信念，将毕生心血倾注于继承和弘扬中国绘画传统，成为20世纪承接北宗传统并形成新貌的杰出代表，使已沉寂数百年的北宗山水重现辉煌。

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【|北骨南风：中国传统绘画集大成者陈少梅】陈少梅先生出身书香门第，其父陈嘉言，字梅生，是清末翰林，诗文书法皆负盛名。陈少梅童年即从父学习诗文书法，年稍长尤喜绘画。民国，其父受聘为国史馆编纂，陈少梅随父亲来到北京，寓居宣武门外湖南会馆。当此之际，清朝的覆亡使藏于深宫的古代艺术珍品得以重现人间。民初，金北楼先生授命仿西方博物馆制度筹建古物陈列所。陈少梅十四岁参加金北楼主持的中国画学研究会，成为画学研究会年龄最小的画家，这使他得以在古物陈列所全面学习传统和临摹古代绘画珍品。

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他天资聪敏，心怀虔敬，对古代优秀绘画作品兼收并蓄，绝无偏见。他在临摹中细心体会古代绘画巨擘的用笔用墨，潜修默炼，励志精进，从明人唐寅、仇英得其秀逸之气，从浙派戴进、吴伟取其滂沛生动之致，再溯源而上直抵南宋马远、夏圭之门庭。

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“挥汗如雨，走笔如风。画竟欣然，顿消炎暑，最为快也。 ”这是陈少梅先生在一则绘画随笔中的夫子自道，表现了他解衣般礴、倾心创作时的快意情态。他热爱艺术近乎痴迷，于艺事一丝不苟，全神贯注，一生勤勉于斯而无暇他顾，无论酷暑严寒风、霜雨雪，始终临池不辍，在刻苦磨炼中，造就出他炉火纯青、出神入化的笔墨功力。

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他作画喜用笔锋稍长的狼毫，既有硬度又有弹性，以中锋勾勒，所谓“中锋转折，万毫齐力” 。行笔时快时慢，点线力透纸背，笔在手指捻动中疾走徐行，或悬肘悬腕，或虚枕微悬，快时快得惊人,慢时慢得出奇，笔锋时藏时露，重按轻提，或一贯到底，或间有断续，节奏感极强。勾皴结合，干湿浓淡一挥而就，神采气力皆在笔颖毫峰，没有半点迟疑。

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他画山石，中锋勾出轮廓，趁水墨未干大笔皴擦，大斧劈皴则笔肚卧纸，浓墨湿笔迅疾皴拂挥扫，然后趁湿用淡墨打开，极淡处用净水再接再扫，从浓到淡一气呵成，取得山石、坡岩、峰峦的坚实质感和立体效果。他画树木，主干笔墨苍劲，枝条穿插自然，树叶松针一笔不苟；画溪流水波，生动流畅；画山水中的人物，笔墨奇简而神采飞扬。