张立超|我在成都画文物！一个考古绘图师的别样人生人像

在成都文物考古研究院七楼的尽头，一间约50平方米的办公室内，只有一名工作人员。28岁考古绘图员张立超的办公座位在室内最右边的角落，一张桌，一条凳，仅占用1平方米。而在他身后的铁架和地上，混杂又有序地堆满了各种文物。

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张立超
抬头，用手中的直尺测量眼前的物品；低头，拿起笔在纸张上精确描绘。张立超常常在案桌前一坐就是十几个小时，坐累了，他将脖子极力往后仰，发出嘎嘎的骨响。起身，小心穿过他自己规划的一条“文物”小径，拿出一件新文物，走回案桌前，再继续绘画。
在这间办公室内，文物和他都沉默着，但彼此之间是最熟悉。

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张立超正在绘图
张立超是考古绘图师，这是考古研究中较为“冷门”的工作，这个工作需要考古工作者通过实地勘测、细心观察，同时借助专业工具，使用绘图技法，详实记录遗址面貌、文物器形、大小、纹饰、相对位置等原始信息的重要手段。它与照相、文字资料一起，代替文物说话。
张立超拿出一沓一指厚的复印纸，上面印有3000余件文物的草图，这是张立超耗费一年时间绘制的，位于这家办公室内的文物草图，“文物绘图和艺术绘图很不一样，我本身学设计出身，但从不敢在上面加上一丝创作。我要发现每一件文物的特点，精确又直观地绘制出来，这是对考古绘图最基本的要求。”
考古绘图讲究客观、真实
张立超的桌子上有大小不一的三角尺、圆规、各式笔以及米格纸等。为了向采访人员展示绘图的过程，他将一个修复好的陶罐放在案桌的小平台，用三角尺测量其高度和陶罐口、底的直径，按照比例，在米格纸中绘制出一个“工”字形。

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张立超展示图纸
“陶罐胸部的弧度，是由很多‘点’组成的。”张立超把陶罐右边靠近竖立在一旁的三角尺，拿出另一把直尺测量陶罐未接触三角尺的数据，“陶罐底部距离和三角尺之间的空隙有4厘米；陶罐高度2厘米处，距离三角尺是3.5厘米……”他一边记录数字，一边在米格纸上定下点。十多个点，串联起来，陶罐右边的弧度，便完整复制下来。左边的弧度，如法炮制。
在张立超的绘图中，以“工”字形中间的竖线为分界。左边用于绘制陶罐的厚度，右边是纹饰。“陶罐口和侧壁，一般用游标卡尺就能测量出来。底部则需要将直尺垂直伸进罐底，用从外部测量的高度减去内部高度，就能得出罐底的厚度。”张立超指着陶罐上的流釉现象表示，“流釉的形状和上面的纹路，都需要尽量还原，有些需要在旁边用文字标识，力图客观、真实。”

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张立超
一件文物可以从正面、侧面、背面、局部、等不同的面进行绘制，用具体的尺寸和准确的空间位置，复原文物或遗迹。同时，埋藏地底数千年的文物，表面纹饰可能模糊不清，考古绘图师在拿到清洗、修复后的文物后，无论是文物的工艺、加工痕迹、它所留下的各种信息，都要通过考古绘图工作者手中的画笔一一反映。能把文物纤细如发、不易观察到的信息清晰纪录下来，让见多识广的考古学者们往往只需要看照片，再看绘图，不用看文字就能判断文物的大致年代。
张立超在这个岗位工作仅有五年时间，但上万件绘图的经验，让他对这一行业有很多自己的看法。“我身边好多学艺术设计的同学听说我这个工作，都会觉得枯燥，但我现在挺享受这一过程。”张立超回想起自己进入这一行业，用了“阴差阳错”形容，“那时这里刚好缺一名绘图师，我又刚毕业不久，便让我来帮忙。通过跟前辈学习，我开始慢慢画。后来我就没有时间走，因为东西还没画完。”他指着身后竹筐内的文物说，开玩笑地形容，那时手里的文物还没画完，又搬来几箱让他画，慢慢地，办公室堆满了，他也走不了。说完他笑道，经过这五年的时间，他慢慢喜欢上这一职业。