张立超|我在成都画文物！一个考古绘图师的别样人生( 三 ) 人像

张立超说，五年前，和他同时进来的考古绘图师，都离开了这个地方，他分析或许有两个原因，一是，考古绘图是一个长期的积累过程，工作内容单一且枯燥，需要用大量的时间和经验，才能掌握其中技能。二是，薪资并不算高。“不过我觉得在这里挺好的，一天8个小时，注意力很集中，基本没有时间玩手机，得一心一意地做。”张立超说。

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张立超
目前，成都文物考古研究院里的考古绘图师不到十人，勘探发掘二部主任易立告诉红星新闻采访人员，“考古绘图师的数量远远跟不上需求，很欠缺。”他说，现在考古发掘出土的文物多，数量庞大，这些文物都需要考古绘图师画图，“但整个行业培养出来的绘图师人才比较少，好多年轻人也不愿意做这个工作，同时，很多人对这个工作不了解，所以招人较难。”易立表示，对于招聘考古绘图师，需要有一定的美术功底，到了研究院里再由前辈培养。
如果说，考古绘图是一项与耐心赛跑的工作，那么，敏锐的观察力就是整理者和绘图者需要具备的功底。这份观察力事关领会器物的根本，也需要付出极大的耐心。如今再回过头看，他对卢引科绘制的图很是崇拜，“因为卢老师有充足的经验，能够精准找到文物的展现面和美感。这点需要我们后辈不断学习，才能得来。”
考古绘图“大神” 匠心展三星堆神迹
而在四川，也有公认的考古绘图“大神”。
绘制过三星堆青铜立人像线图的黄家全，80年代初就进入四川省文物考古研究院工作。青铜立人身躯细长而挺拔，手臂粗大，颇为夸张。因其高达2.6米，测量工具无法一次性精准测量绘图，黄家全便采用了传统的绘制方法——灯影成像来制图：在省考古院一楼走道上，他们将青铜立人像放在中间，找到中心点，在人像前数米垂直摆放一盏灯，人像后垂直铺上一张纸。聚光灯一打开，灯光便将立人像的影子投射在纸张上。
由于投影后范围较广，为了避免可能出现的数据不准确的情况，黄家全便架着梯子，取每段投影的中间部分，依次描摹出立人像的轮廓。此后再一一校对，按照一比一的比例将立人像画出。

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金沙考古绘图展现场
除此以外，为了更好地反映立人像的结构，黄家全在全剖的基础上，创新了一种新的剖面图画法，他将人像举起的手肘画出，更为直观、完整地呈现出结构形象。除了三星堆出土的文物，黄家全还为河南信阳光山县春秋早期黄君孟夫妇墓出土的铜盘、荥经县高山庙西汉墓发掘出土的各种漆木器、云南晋宁石寨山第五次发掘出土的各类铜饰描绘了许多高精的考古绘图作品，现今已难以计数。有业内专家称，黄家全的专业水平在业内屈指可数，堪称大国工匠。

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三星堆铜立人像线描图罗泽云绘
同样在四川省文物考古研究院，还有一位专业考古绘图师“大神”，从业近30年专注于出土文物的图案绘制，青铜神树、纵目面具、太阳轮形器……画遍了三星堆文物，他就是罗泽云。罗泽云是广汉人，老家就在三星堆不远处。

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金沙考古绘图展现场
考古绘图要求画正投影。神树高达4米多，而且花开多枝前后距离宽。小件文物，可以摆到桌子上让绘图师细细揣摩。像神树这种体量巨大、纹饰复杂的文物，只能在神树四周搭起脚手架，爬上工作台进行操作。聚光灯下，绘图师得以近距离观察到神树上振翅欲飞的神鸟，脖子和尾巴上的纹饰也各不相同。4米多高的神树，罗泽云和同事每50厘米一段分别正投影操作，得到透视图后再用比例规等工具缩小为一比四的图。迄今为止，他绘制过的文物标本超过了5万多件。