|于右任:我写字没有任何禁忌,有禁忌就写不好!
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于右任(1879—1964) , 原名伯循 , 字诱人 , 尔后以“诱人”谐音“右任”为名;别署“骚心”“髯翁” , 晚年自号“太平老人” 。 陕西三原人 , 祖籍泾阳斗口于
中国近现代书法大家、教育家、政治家 , 民国四大书法家之一 , 与书法大家郑孝胥有着“北于南郑”之称 , 被誉为“当代草圣”、“近代书圣”、“旷代草圣” 。 与王羲之、颜真卿并称为中国书法史三个里程碑 。
关于于右任先生的书法艺术 , 中外书界的专家学者曾有许多评论 , 将于右任先生独特的书体称为“于体” , 在中国书法历史上被称为“一体”的并不多见 , 尊为“草圣”的更是寥寥无几 。 于右任的书法被认为二者兼备 , 可见评价之高 , 实为难得 。
曾有林语堂评价他的书法说:“当代书法家中 , 当推监察院长于右任的人品、书品为最好模范 , 于院长获有今日的地位 , 也半赖于其书法的成名 。 ”
日本前首相福田赳夫对于右任书法同样极为赞赏 , 他说:“于先生通过他的笔墨将自己的个性、气质、才能及修养等在读者面前展现得淋漓尽致 。 他的书作才堪称名副其实的上乘之作 , 观赏于先生的书法作品就仿佛超脱了尘世 , 在仙境中翱翔 。 ”
古今中外 , 专家学者对于右任书法评价的赞美之词从不绝于耳 , 可见其极高的书法造诣和广泛影响 。 于右任书法的意义在于 , 他为碑学开创出一个新境界 , 他集成的《标准草书》成为现代中国文字学研究上的伟大创造 , 也是草书发展史上的新高峰 , 更是中国书法艺术发展史上新的里程碑 。
收藏拍卖市场上 , 于右任书法被视为不可多得、炙手可热的上品、珍品 , 从近十年于右任书法上拍量及成交量来看 , 于右任书法一直呈稳步增长的趋势 , 成交率也同样高于其他书法家作品 。
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旷代双清——于右任林散之书法艺术
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于右任书论
我写字没有任何禁忌 , 有任何禁忌 , 都写不好书法 。 执笔、展纸、坐法 , 一切顺乎自然……
学书法不可不取法古人 , 亦不可拘泥于古人 , 就其爱好者习之 , 只要心摹手追 , 习之有恒 , 得其妙谛 , 即可任意变化 , 就不难自成一家 。
一切须顺乎自然 。 平时我虽也时时留意别人的字 , 如何写就会好看 , 但是 , 在动笔的时候 , 我决不是迁就美观而违反自然 。 因为自然本身就是一种美 。 你看 , 窗外的花、鸟、虫、草 , 无一不是顺乎自然而生 , 而无一不美 。 一个人的字 , 只要自然与熟练 , 不去故求美观 , 也就会自然美观的 。
我之作书 , 初无意于求工 。 始则鬻书自给 , 继则以为业余运动 , 后则有感于中国文字之急需谋求其书写之便利以应时代要求 , 而提倡标准草书 。
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关于方法的问题 , 前代书家 , 他们都只讲理论 , 而不讲方法 , 所以我答复书法朋友们的询问 , 只讲“无死笔”三字 。 就是说 , 写字无死笔 , 不管你怎样的组织 , 它都是好字 , 一有死笔 , 就不可医治了 。 现在我再补充四点:
一、多读
写字本来是读书人的事 , 书读的好 , 而字写不好的人有之 , 但决没有不读书而能把字写好的 。
二、多临
作画的朋友告诉我写字比作画难 , 我不能画 , 不知确否如此 , 但写好者确真不容易 。 童而习之 , 白首未工者 , 大有人在 。 所以前代书家毕生的精力所获成果是我们最好的参考 。 它不独可以充实我们的内涵 , 美化字的外形 , 同时更可以加速我们学习的行程 。
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