杨婷和戏剧的缘分，从20年前她演《恋爱的犀牛》就开始了|她故事 | 切·格瓦拉( 二 ) 切·格瓦拉|话剧

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这些来自童年的记忆碎片，一直埋藏在她的内心深处。直到若干年后的某一天，杨婷去大英博物馆看展，望着展厅里所有的画，每一幅都倍感亲切。这才突然意识到，原来它们都曾经在家里的挂历上出现过!
“那时候我才知道，原来父母那一辈，一直在用这样的方式，潜移默化传递给我一些东西。当初那些我不曾理解的艺术，会在后面生命不断前行的日子里如影随形，让我懂得什么是真正的美，以及那份美带来的震撼与感动。”

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1991年，不顾父母的强烈反对，杨婷考上了中戏。遭遇反对的理由很简单，其父亲就是中戏的老毕业生，而他的艺术之路并不顺遂，总有些不得志的悲苦情绪。但仔细想想，骨子里对戏剧和舞台的热爱，不正源于父亲对她的影响吗？这竟颇有些木兰代父出征的意思了。
令很多人没想到的是，刚考上中戏第一年，她就想退学了。便直接给父亲写了一封信，说自己不习惯当众表演。“学表演有个说法叫‘解放天性’，但有些人的天性是怎么解也放不了的。我是属于那种不愿意被解放的，我始终带着某种抗拒。”
回忆起自己上学的时候演电视剧的经历，试戏时，人们要求她在镜头前走或者笑，还会量三围，量腿。“被一群人上上下下打量，我知道这是必要的。人家不打量你，怎么知道你合适不合适这个角色？但我就是接受不了，特别不喜欢这种被当成商品挑来挑去的感觉。”

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之后她从中戏表演系毕业，打定主意不要做演员，而是去电视台做了编导。“我当时就想学手艺。觉得编导是个技术活，是可以靠这手艺来养活自己的。”
还记得那时经常要加班到凌晨两三点，几个小女孩，抱着一摞沉重的Beta录影带从电视台里面出来。深夜里公车都停了，只能打“面的”。“面的就是拉货的车，有点像我们现在的小型货拉拉，高级一点的出租，像夏利，太贵了，而且很少，也打不到。”
“学了三年的手艺，之后竟然还有人找我演话剧。这时候又觉得，再回来试试演戏也行。你知道，人在年轻的时候，总是会愿意尝试各种选择的。可能会丢掉之前一直学的东西，但也想尝试更多没试过的东西，这些折腾都不能说是错。”
不得不承认，在演戏这方面，有些人就是比另一些人更有天分。1999年，对杨婷来说是非常重要的一年，即便阔别舞台几年，但还是在《恋爱中的犀牛》剧目中大放异彩。并一演就是100场，一直到2003年，《恋爱的犀牛》复排，她依旧在。妙龄女郎“红红”一角的扮演，不光对她影响颇深，让她开启了自己的戏剧之路，也让她在舞台上留下不可抹去的痕迹，用现在的话讲就是相当“圈粉”。

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“当时孟京辉导演通过同学李晓红找到我，问我愿不愿意演他的话剧，我当时特别高兴立刻就答应了，答应完才反应过来，我连话剧的名字和自己要演的角色是什么都还不知道。”在那段被她称为“阳光灿烂的日子”里，再次感受到了戏剧舞台的纯粹。
此后，她也演过不少影视剧，孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》、潘镜丞的《永久凤凰》。“但他俩都是我非常好的朋友。他们信任我，不限制我，不会说让我从这走到那的话，所以跟他们合作感觉很自由。但后来也就不拍了，那都是年轻时候的事了。”