杨婷和戏剧的缘分，从20年前她演《恋爱的犀牛》就开始了|她故事 | 切·格瓦拉( 三 ) 切·格瓦拉|话剧

所以究竟后面为什么想要做导演?杨婷说：“因为想要尝试更多东西。”
“也可能对我来说，导戏没有演戏那么难吧。我说的是那种毫无保留、拼尽全力的表演。你要把自己全部的情感、全部的苦痛，你对生活所有的认知，它的碎片、它的虚伪、它的真挚……全背负在自己身上，拼尽全力展示出来。”
这种外放自我的表演，对她来说太过沉重了。“我不愿意让我的天性就那么释放出来，我想要保留一部分，不想让人看见。”

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其实，做戏剧导演对于她来说，有点误打误撞。2005年，从中戏毕业十年后，大学同学决定一起排一个戏做纪念。《圣井》便是杨婷执导的第一部戏，但现在回忆起来，在那个戏的排练过程中，状况太多了。
“《圣井》是我们中戏同学毕业十年的重聚首纪念，班里大部分同学都回来参加演出。因为那段时期，我一直在话剧舞台中工作，自然我成了话剧导演。可都是同班同学，就没人听你的，大家天天争吵，为了一句台词，为了一个调度，每天在排练场打，第二天又和好。和好又打，打了又和好。”但正是这一份为戏而 “打”的执着，让她最终收获了大家的信任，也培养起成为导演的自信。
紧随其后，她执导了话剧《切·格瓦拉》，当时竟有汤唯参演。“我对汤唯印象特别深。当时要导一个女版《切·格瓦拉》，袁弘找到我，说要给我推荐一个女孩，她非常好。有一天下午，我们在剧场排练，这女孩就来了。她当时没怎么打扮，就穿了一件白色T恤、一条牛仔裤，扎个马尾。一进来，我就觉得整个屋子都亮了，真是一个有阳光气息的女孩！”但彼时，汤唯还只是一块璞玉，与刚刚成为导演的杨婷一样，尚需时间为其增添光彩。

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2003年《切·格瓦拉》复排剧照 ▎
与杨婷对谈，你会发现，她天生就该是个导演。她的所有描述都是有画面感的，像一组镜头，一部电影。采访时，杨婷的新戏《万能机器人》正要在阿那亚戏剧节进行首演。那是一场发生在海边的戏剧节，没有舞台、没有幕布，演员就赤脚走在沙滩上演出，一半是海水，一半是戏剧。

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“剧场是一个梦境，光影则是造梦师。”所有的氛围、情绪、演员的转场，都要靠灯光的明暗变化来完成。但在这些全没了，道具要直接在观众面前搬来搬去，不再有任何神秘感。这让人很难不出戏，甚至很难不笑场。

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“既忐忑不安，同时又觉得新奇。我们用了三天的时间挖沙引水，塑造出两个巨大的沙丘，在水中搭建舞台，这是从来没做过的事情，我想，干脆就把它当成一场冒险吧。”

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杨婷如此描述当下的心情：像是一辆行驶的火车，它的速度不慢，但也不那么快。我站在车顶，就算从上面往下跳，也还不至于摔死。就是此时此刻，我现在正准备做这个动作。
今后的人生也是一样，她对自己说：“后面再遇到什么新挑战，我也都当成是一次冒险吧。火车没开得那么快，跳下去也摔不死，没准儿经历了这些跳跃以后，就爱上这项极限运动了。”