唐吉诃德|一千个插画家，就有一千个唐吉诃德 |英国|阿拉丁|唐吉诃德|插画家

英国人基思· 休斯敦 (Keith Houston) 《书的大历史：六千年的演化与变迁》一书，从书写、印刷、插图和装帧四大方面，勾勒出清晰的书籍演变史，插图是其中重要一章，足见插图对于图书的重要价值。
在吴伟看来，作为书籍的组成部分， “插图虽附丽于文本，但具有相对的独立性和欣赏价值。 ”多年来，吴伟沉浸插图世界含英咀华，按照不同的主题将国外插图精华分别整理成帙，蔚为大观。《外国黑白插图选》是吴伟系列插图书的第六本，此处的“外国” ，主要限定于欧美；黑白则意味着不以色彩炫目。

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俗话说“内行看门道” ，插画书随便翻翻是一种读法，但要深入其中，则有若干门道，在笔者看来，门道至少有三：一是与原著对照，进一步加深对作品的理解；二是看绘画技法，获得审美的享受；三是看插图中包含的元素，体会文化内涵。看同一名著在不同画家笔下的表达，如同看不断翻拍的名著电影，总能从不同演员的语言、表情、形体动作等方面，获得不同的感受。
从《外国黑白插图选》可以看出，莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷、安徒生、福楼拜、狄更斯、哥德等文学大家的作品，是插图师集中发力的目标，也就塑造出各自不同的形象，套用一句话：“一千个画家，就有一千个唐吉诃德。 ”先看看书中选入的两幅唐吉诃德插图。
第一幅是英国的乔治· 克鲁克香克1833年画的，瘦骨伶仃的唐吉诃德，正准备与出笼的雄狮搏斗，桑丘则跪在狮笼上，欲把狮子赶出来。此图有中景有远景，人、动物、环境形成了一个动感的气场。第二幅是英国的亚瑟· 博伊德· 霍顿1866年的作品，采取了近景，唐吉诃德、桑丘、瘦马各有各的表情。仅有极少的环境点缀，意在揭示人物的心理状态。

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本书收入法国插画大师多雷的多幅作品，但未选其所画的唐吉诃德，在此展示一幅，看看多雷笔下的主仆二人是何等样貌。这幅插图的细节更丰富，二人两畜各有特点，远山层云枯树，还颇有中国水墨山水的韵味。

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多雷笔下的唐吉诃德和桑丘
从以上三位不同画家的笔下的唐吉诃德，我们分别读到了主人公无知无畏的骑士精神、人生意义的无穷疑问、出世与入世的呐喊彷徨。这既是画家对唐吉诃德的解读，也是对塞万提斯的敬意，读者也会在文字与图画的互衬互证中，读出更多的作品内涵和人生追问。
读吴伟上一本插图书《经典童话插图选》时，笔者曾以《阿拉丁和神灯》的阿拉丁形象，分析西方插画家笔下的中国印象。在《外国黑白插图选》中，又选入了丹麦的凯· 尼尔森、英国雷恩· 布尔、英国亚瑟· 博伊德· 霍顿的几幅阿拉丁插图，依然是各有各的风格和理解，风格迥然不同，但无论是阿拉丁的辫子，还是画里的汉字、福寿图案，均表达着阿拉丁来自中国的背景。最后一幅阿拉丁在悬崖边有插图，画面阴郁，放到鲁迅的《狂人日记》中，似也妥帖。

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