郑世斌|水墨意趣石上生——有一种薄意叫郑世斌( 二 ) |中国工艺美术|薄意|田黄石|雕

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《看山养气》寿山芙蓉石郑世斌作
“我曾写一篇论文叫《以刀代笔》，这里的笔指的是毛笔。中国几千年有可据可查的书画史，很长的时间使用的工具是毛笔。提笔、运笔、收笔、所产生的线条、笔墨效果，就是一种提炼，是写意而非写实。在我看来，这种提炼显得特别高级，蕴含智慧。而薄意恰恰如此，在如此薄的状态下不仅要呈现少许立体感，还讲究人物的情绪变化，这就归功于对线条的提炼。 ”
郑世斌极擅薄意。在薄意中，他寻找的是一种文气，是蕴含中国优秀传统文化智慧的生命力。
郑世斌尚古，他不断地从敦煌壁画、宋元古画中汲取营养；郑世斌推今，他不甘于故步自封，对生命力的追求跃然石上。

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《九老图》雅安绿郑世斌作
如果拿郑世斌20年前的作品与现在进行对比，你会发现二者有着截然不同的变化。在品读郑世斌的旧作时，你会感受到刚从美术专业毕业的他，讲究的是中国画的画理与雕刻技法的相结合，追求的是画面典故的运用、整体氛围的塑造。

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《烟波钓徒》老挝石郑世斌作
而观赏郑世斌近年的作品，你会体会到一种以枝微而见世大，意蕴无穷的感觉。
在他的茶几上，你能找到这样一方石章。普普通通的白色石材，石上黑墨块状的天然花纹一刀未动，却与周边的线条相融合，巧作成了渔夫的蓑衣。
简约的线条、恰当的留白， “白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”的潇洒自在展现得淋漓尽致。

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《形见神藏》老挝石郑世斌作
篆刻：林健
“南宋梁楷的《泼墨仙人图》，寥寥数笔勾勒出罗汉的形象，这块黑色的石纹就像梁楷画作中的天然水墨。那天我早上起来，心情很好，突然产生了一个灵感，勾勒出这个渔翁形象。
古时，渔翁中很多是饱学之士，他们归隐山林，过着神仙般的日子。 ”根据这个图案，郑世斌特地邀请篆刻家林健将“形见神藏”四字刻于方寸之间，石雕技艺与金石篆刻、山水诗意与文人气韵浑然一体。

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郑世斌的作品，刻画细致，影影焯焯，或远观，或静赏，作品间不仅各有特色，而且每每观赏都会有不同的感受。但，作品之中始终展现着一种乐观、豁达的心态，蕴含着几分“柳暗花明又一村”的诗意。
又譬如作品《向阳而生》，这是郑世斌作于2020年那个特殊的时段。他将石章上原本的红色线条，想象为雨后的彩虹，以简洁而精炼的线条雕琢出忘忧草。风雨过后，遥望彩虹，人可忘忧，这就是他刀下的内心世界。