艺术|画家杨林:《太平山水新诗画》之七房艺术村( 四 ) 艺术|中国画|齐白石

对右边房屋前的一堆杂物，则用淡墨线条将大块的塑料布堆概括成整体，再以墨线勾勒出边上经过取舍后的杂物，既丰富了画面，又浑然一体。房屋的墙砖没有过细地刻画，而是留出大面积的白墙，衬托前面的杂物和中间的红砖门。在整个创作过程中，力图放开笔墨，充分展现中国写意画特有的水墨意趣和魅力。

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▲杨林七房节度使巷

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▲七房实景图6

《七房无名小巷》画的是我工作室旁边的小巷，站在工作室的门口抬眼即见，景象同样杂乱，因此我在构图上根据画面的需要，将小巷两边的建筑群都进行了必要的精简、变形和夸张，有意使之左高右低，从而弱化其过强的透视关系，以增强画面的层次和错落，同时用丰富且有质感的笔墨线条，对这些经过整合的物象作技术处理，以不规则的线条打破垂直线的刻板与雷同，使画面更加生动有趣。

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▲杨林七房无名小巷

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▲七房实景图7

以前我写生比较追求作品的淡雅，不敢用太鲜艳的色彩，而在七房写生中，开始大胆运用以前不敢用的颜色，并与那些杂乱无序的建筑和物体紧密结合，创作出有新意的作品。
如《六尺巷》这幅小景，景物较为简单，但有了画面左边的彩绘墙烘托，而立显丰富。
我在画的时候，把左下角的植物等，统一在整体的笔墨效果中，墨色的沉稳与变化，对画面的谐调起到了稳定作用，同时把墙壁上的彩绘凸显出来，尽可能在自然的色彩变化中，寻求色调的统一，使彩绘墙画面不花，为了与之呼应，再将六尺巷红砖门、瓦屋面以及其它墙面和门上，都略加点染少许的关联色，力求达到整幅作品色彩丰富而谐调。

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▲杨林六尺巷

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▲七房实景图2

而《岁月留痕》这幅作品，是追求以中国画的笔墨渲染出油画中的光影变化，墨韵浑然，色彩斑驳，有油画的效果。
实际上，真实的景物很平淡，色彩反差不大，可在夕阳西下时，金色的阳光撒在这些普通的民居上，本来单调平泛的建筑因为有了光的作用，色彩奇迹般地鲜活起来，就像我们的生活充满阳光，而使人精神焕发，心情愉悦，心中的世界也因此绚烂多彩。
我时常陶醉在这样令人遐想的景致中，于是便产生了以画记录它的想法。此作既源于自然又异于自然，是在一气呵成的精神状态下完成的，是我对写生的感性认识与心灵表达，也是将西画中的一些色彩变化，有机运用到国画作品中，值得深究。
可以说，这正是七房的独特为我提供了探索和尝试的机会，也激发了我创新的兴趣和勇气。从完成的作品来看，别具一格，突破了故我。

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▲杨林岁月留痕

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▲七房实景图5

最近我常想，为什么中国画就不能大胆地用色呢?自然界的色彩原本就很丰富，赤橙黄绿，青蓝紫黑，无色没有，到处可见。
既然淡雅可行，鲜艳也就可用，只要笔墨掌控恰到好处，搭配和谐合理，同样具有文人画的韵味和意境。齐白石就实现了传统文人画与天然朴素美的完美融合，他的大红大绿给传统文人画注入了新鲜血液，创造了具有时代感的作品。