冯增木|国健康｜笔墨灵动靓影妙魂——解读冯增木作品的诗性与哲思( 二 ) |张鹤云|冯增木|哲思|画家

“不积跬步，无以至千里” 。作为一位卓有成就的艺术家，冯先生的追求之路也处处闪耀着灿烂的光芒。他始起于裱画，后来的画画又得益于裱画，裱画成了他除本身潜质以外的第二特质，正是这种艺术上的相通、相溶性，成为他艺术道路上受益终生的一大亮点。

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诗意表达与哲学思考
法国的社会学家、人类学家、哲学家彼埃尔.布迪厄曾说：“中产阶级习惯于在欣赏艺术时保持距离，而大众喜欢以狂热的方式参与到所喜欢的艺术活动之中。 ”和西洋画相比，中国画的欣赏更是一个大的题目，自然比人伟大，艺术比自然更伟大，有人说艺术的最高境界是寂寞的，曲高和寡是规律，真正能做到雅俗共赏却是很难的，但是，我认为冯先生做到了。
冯先生用大半生的时间从事鱼的观察、研究和创作，无论是在画鱼品种的多样性上，还创作技法上的创新性上，他可以说走在了前面。面对鱼，这个延绵数千年、寓意吉祥的物象，他依托这个题材，用“诗画本一律”的画意表达而独步画坛，靠不断内修外养的文化内涵，达到了物我两忘的境界。冯先生画鱼，得意于向自然的学习，准确深入地洞悉鱼性，了解鱼的方方面，几十年的历练，让他在物象的感知上超过了常人，培养出了一双犀利敏锐的眼睛，让原本活的鱼和影像里的鱼在他眼中变成了更加有生命、更有内容、更富于变化的艺术语言。从实物写生的“按鱼画形”到从感性到理性的“凭虚构象” ，他的创作心路进入了一个高度自由的状态，他善于把储于灵府的各种鱼类表象，再按照美的规律进行组合、重构、熔铸、变心象为意象与图式。
冯先生注重修为，是一位具有较高中国传统文化修养的学者型画家，他几十年游走在传统与现代之间，以创造高远境域为旨归的审美形态，远离了自然境界、跨越了功利境界、致远于道德境界、体悟到天地境界，靠着作品的深度和精神维度取胜。他师古人、博学众人之长；在师承先师的画鱼创作上，他一直规矩工整、一丝不苟，且尊师重学心怀虔诚，无论他取得了多高的艺术成就，在别人面前他逢谈必言自己是张鹤云先生的弟子，而且，在他的每幅画作的显眼处总会工整的盖上一枚“鹤云门下”印痕，一方面体现了他师恩难忘的感恩之心，另一方面也表现出他师承前人的诚恳和执拗。
冯先生是一位善动脑子的人，他以一种近乎痴迷的态度行走在技艺创新、画作创新的道路上，一方面他迎合现代人的审美要求，独创各种新技法和新技艺，在作品的艺术性和工艺性上探求结合点，实现画理和画作上的创新；另一方面，他善于利用新媒体、新技术去了解和观察过去前人没有见过、没画过的鱼种，再用传统和现代手法来表现这些新画鱼种，而且，河里的、海里的他样样信手拈来，活灵活现、栩栩如生。另外，先生在作品的传承与创新、继承与发展上也注入了传统哲学的思变和现代人的视角，让他作品从笔法、墨法到着色用色，再到构图章法，从写实与写意的互溶互用，再到思想观念上探索，实现了感性与理性的统一、经验与超验的统一、有限与无限的统一。

冯增木|国健康｜笔墨灵动 靓影妙魂——解读冯增木作品的诗性与哲思( 二 )

冯增木|国健康｜笔墨灵动靓影妙魂——解读冯增木作品的诗性与哲思( 二 )