|李凤群的江心洲( 二 ) |作家|安徽|大野|李凤群|江心洲

李凤群把一个即将消逝的江心洲，硬给搬到了未来的文学版图上了。文学圈塑造鲜明人物形象，如女娲造人。文学也有自己的跑马圈地，看谁能把一个地方写活。一个作家，须得占领一块地盘，将其据为己有。莫言有高密、夏商有浦东。长江里的江心洲，被李凤群给抢了。她顺道还占了一些小镇与城乡结合部，以及一个江心洲村民向上流动时走过的一路。
李凤群笔下的江心洲，是一种让人纠结的存在。年年的江水，泛滥成灾，是走是留？江心洲不是黄土高坡，可以在沉默中屹立万年。江心洲也不是路上，漂泊，无根，随性。一方水养一方人。江心洲是岌岌可危的，总处在生存的末梢。这样的末梢，牵动着中国发展的每一根神经。一些事物的发展，也就意味着另一些事物的消逝。每一个地方，都积淀着一代又一代人的青春回忆，以及它们面临冲击时难言的痛楚。近日和家人电话联系，说门口的大山要被开发掉，下面可能有石材有铁矿，老家可能面临拆迁。这个消息让我心里一凉，我的童年就此消失了。当然它早已消失，无非是我自己耿耿于怀。面对人们逐渐迁走的江心洲，李凤群看来也是无法沉默。

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《大野》
李凤群/著
北京十月文艺出版社
2019年3月出版
对于依附着我们童年的故乡地理，乡愁式回忆往往肤浅而虚假。李凤群不愿意靠近这种伪浪漫哪怕半步，不愿为故乡和自己的过去涂脂抹粉。她是一个很实在的人，很用力地盯住过去的现实，像一个画家在野外写生一样，一笔一画在书写。她的笔下有的是饥饿、挣扎、绝望，和人之为人所具有的难以想象的顽强。她笔下人物的挣扎是真切而实在的，并非那种咿咿呀呀的无病呻吟。
有时候她把一个人掰成两个来用，如起点相差无几，选择大相径庭的今宝和在桃。江心洲在她们的心里作祟，让她们思忖是走是留。《大江边》里的李凤群，是半纪实半虚构地在写家族过去在江心洲的生老病死与悲欢离合。她写得针脚绵密，故事有一点莫言的味道，但总的来说还是传统的书写。写得很耐看，只是篇幅长了点，可以更为精炼。在《大野》里，构思和结构就有了一些设计和创新。小说中的两个人，本质上是同一个人，基于选择和心态，花开两朵各表一枝。这种双生花结构是内在矛盾的外化，这种写法《西游记》里就有过：真假美猴王就是内在挣扎的外部化。
李凤群笔下的叙述，动辄跨度几十年，又非二三流编剧笔下的豪门和世家。她是给中国大地上无声的群体树碑立传，也因此让同样亲近这个群体的我肃然起敬。她的江心洲是独特的地貌，却又是普遍的中国。江心洲就是过渡期的中国社会，江水在它边上流过，在不怎么愿意花心思花时间去细查的外人看来，它表面上岿然不动，实际上已乾坤挪移，再回头早已沧海桑田。

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【|李凤群的江心洲】《大江》
李凤群/著
北京十月文艺出版社
2021年3月出版
我是先看到了作品，再接着去了解李凤群这个人，才发现她的经历丰富，曾经是江心洲农民、工厂工人、公司白领、职业作家。她曾经被称为打工妹作家。她还因为慢性病卧床九年，在床上用铅笔写了第一部小说。这事让人想起了《追忆似水年华》。