|严歌苓推崇的美国写作课的精华都在这里了( 二 ) |斯泰格|严歌苓|华莱士·斯泰格

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作者适用何种方法来传达意义是无足轻重的。现实中，不同作者总是沿着不同的路径，在不同的地方找到自己的立足点。每一代人都有自己的发声的方式。海明威说，没有一部经典会与它之前的经典有丝毫相似之处。普里切特说，重要作者的标签并不来自他采用了什么新的素材，而是来自新的洞察力。
而展现这种意义的方法中，简化是必不可少的。所有的艺术都是依照自然规律进行的简化。海明威学着“从最朴素的东西开始” ，把丰富的词汇一一剥去，把句子简化成简单陈述，简化人物，简化主题，直到剩下最简单最暴力的内核，于是呈现出一种极端艺术化的简化。简化处理能让人物和语言直击人心。
书中的《第二章创意写作》，是斯泰格那试图从堕入了“正确性”、文雅性和“手册与练习”方法的泥淖的普通写作课程中拔出脚来的尝试，此章节，是他进行的把学生解放出来，发展他们对语言天然的兴趣和快乐的尝试。
任何一个有志于文学艺术的学生，都有些东西不吐不快，按捺不住，而表达这些所思所想，仅仅依靠词语自身的色彩与声音创作出来的文学作品空洞而抽象，诗意的和崇高的风格也无法支撑起一个肤浅和陈旧的故事。创作者必须准备好向一切发问，检验一切，质疑一切，找到自己表达的对象与方式，在明确自己的信条之后，倾注所有感情和智慧写作。依靠纸上文字的力量，让人首先看到，其次听到，感觉到，而后得到：鼓励、安慰、恐惧、魅力，作者感性的触发和读者感性的回应。创作者做到了这点，就标志着他进入了语言艺术家行列。
海明威说：“我努力地试着去写，但是我发现，最困难的不是真切地了解自己的感受，更不是知道你应当感觉到什么，或学着如何去感受，而是写下实际发生的行为，写下使情绪得以产生的实际的经验。在给报纸写文章时，你描述发生的事情，用这样那样的手法，借助实效性元素事件、那些触发情绪的动作与事实，能让情绪在一年甚至十年之后依然鲜活可感，当然，你的运气要够好，语言要简练干净。对于这些，我一直心向往之，每天都在努力接近它。 ”
对于一个初涉写作的人，离不开这种严格的练习方式：学着仔仔细细地看，练习，保持无穷的耐心， “纯粹地陈诉”你发现的；观察它，描述它，不只要传达它的意义，同时也要传递其情感的精髓，接近那个让你打一开始便沉浸其中的东西。除此之外，不管是自发组织的，还是学校提供的，没有任何一个创意写作课程能提供更好的系统训练。这样的程式可以让一个年轻作者避免被“矫枉过正”的老师引入歧途。
那么，具体如何训练写作能力，如何训练感觉的敏锐度，如何写出最具有穿透力的语言，书中都有详细论述。还有对例子的详细拆解。拥有这本书，胜似听市面上很多或者“矫枉过正” ，或者过度赞誉作者天赋的写作课程。这本书里有最真实的作家写作体验、写作心得和写作训练方式。
【|严歌苓推崇的美国写作课的精华都在这里了】书中，作者畅谈、回答了小说故事创作与教学的各种问题，从灵感的获取到写作者的自我训练，从创意写作的溯源到课堂实例讲解，让读者犹如走进斯坦福大学写作课现场，与无数优秀作家一起，向真正的大师“取经学艺” 。