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李鹏在专访中对南都采访人员介绍 ， 抠像部分的舞台背景 ， 也并非简单地利用CG技术绘制 ， 而是专门使用航拍机 ， 对龙门石窟造像进行了多角度的实地采集 ， 然后在3D模型上置换贴图、修复瑕疵 。 “这种技术目前在文物的复原上比较常用 ， 但在影视领域可能是第一次 。 它类似于对龙门石窟内的造像进行‘扫描’ ， 场景的还原度更为精确 ， 从而使这个节目更加生动、更有冲击力 。 ”
在《龙门金刚》的尾声 ， 石窟中的佛像重焕光彩 ， 仿佛时光倒流千年 ， 这个震撼人心的场景同样是李鹏团队通过后期染色处理实现的 ， “在数字化复原的基础之上 ， 我们进行了一种想象性的色彩的处理 。 当然 ， 效果如何 ， 还有待于大家的反馈 。 ”
主创希望借助这个“彩蛋” ， 传达保护文物、传承优秀传统文化的内涵 ， “历史文物承载着集体的记忆 ， 也连接着过去与未来 。 ”
出品：南都即时
【|主创揭秘《龙门金刚》视效：航拍AR相结合令石刻“活”起来】采写：南都采访人员侯婧婧

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