李邕的书法从“二王”入手，能入乎内而出乎其外 。李后主说：“李邕得右将军之气而失于体格 。”恰道出李邕善学之处 。《宣和书谱》说：“邕精于翰墨，行草之名由著 。初学右将军行法，既得其妙，乃复摆脱旧习，笔力一新 。”魏晋以来，碑铭刻石，都用正书撰写，入唐以后，李邕改变用行书，写碑 。书法的个性非常明显，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉，他提倡创新，继承和发扬古代书艺 。曾说：“似我者欲俗，学我者死 。”苏东坡，米元章都吸取了他的一些特点，元代的赵孟頫 fǔ也极力追求他的笔意，从中学到了“风度闲雅”的书法境界 。他对后世产生了巨大的影响，2008年七月，浙江省教育厅在小学高年级和初中的写字课本就采用李邕的书法字体，作为浙江省义务教育教科书《写字》课本 。相信不远的将来，李字也像王字一样丰美全国 。
李邕能诗善文，工书法，尤擅长行楷书 。当时的中朝衣冠以及很多寺观常以金银财帛作酬谢，请他撰文书写碑颂 。他一生共为人写了八百篇，得到的润笔费竟达数万之多 。但他却好尚义气，爱惜英才，常用这些家资来拯救孤苦，周济他人 。李邕撰文书写的碑文，常请伏灵芝，黄仙鹤和元省己鑴刻 。据明代杨慎的《丹铅录》考证，这三人很可能也是李邕的化名 。他的传世作品有《叶有道先生碑》、《端州石室记》、《麓山寺碑》、《东林寺碑》、《法华寺碑》、《云麾将军李思训碑》、《云麾将军李秀碑》 。传世书迹以《岳麓寺碑》、《李思训碑》最
5. 唐 宋 元 明 的书法成就 唐代书法：
1. 欧阳询 《徐州都督房彦谦碑》隶书作品 。他的书法，以隶书为最 。究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，其中竖弯钩等笔画仍是隶笔 。《皇甫诞碑》被称为"唐人楷书第一" 。他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学 。后人所传"欧阳结体三十六法"，就是从他的楷书归纳出来的结字规律 。他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔力劲健 。墨迹传世，尤为宝贵 。欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传 。
2.褚遂良 他的书法学王羲之、虞世南 。《唐人书评》说他的字是："字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方 。"他所写的《雁塔圣教序》，最有自家之法 。在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆凹姹*，波势自然 。从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法 。
3.李世民 他书学右军，而英俊雄迈之气超过右军 。他首创以行书入碑，可以称上古今帝王书法之冠 。
宋代书法：
1.蔡襄 喜欢规规矩矩写楷书，他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权，浑厚端庄，雄伟遒丽 。
2.苏轼 他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新 。他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画 。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古 。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法，还注意书写工具的改革 。
3.黄庭坚 黄庭坚的草书在“宋四家”当中应该说是水平最高 。他“学 草书三十余年”，从张旭、怀素处窥到了笔法的堂奥 。后人评价他的草书 高于他的行楷书 。
4.米芾 特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意 。他在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室 。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长 。他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然 。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势 。