魏嘉毅不满足于一直做剧组的“客人” ， “我与不少导演聊过如何能让作品变得更好 ， 也和剧组成员们讨论过剧目销售、宣传策略 ， 但这一切都只是建议 ， 采纳与否 ， 还是要听主人的 。 我们常说 ， ‘你行你上’ ， 我觉得 ， ‘我行 ， 那我就上了 。 ’”
2019年在上海静安现代戏剧谷支持下 ， 魏嘉毅制作完成小剧场作品《弗兰肯斯坦的冰与火》 ， 由丁一滕导演 ， “当时我们制作的版本是海外演员版 ， 之后这部戏又启用中国演员进行二次创作 ， 更名为《伤口消失在茫茫黑夜中》 ， 在乌镇戏剧节和阿那亚戏剧节取得极大反响 ， 也进入了巡演 。 ”
2019年综艺《戏剧新生活》还没有问世 ， 丁一滕的名气尚未“破圈” ， 只在戏剧领域小有名气 。 魏嘉毅坚信丁一滕能成为中国原创戏剧中坚力量 ， “2014年 ， 我就认识丁一滕了 。 2019年 ， 我对他说 ， ‘有一个制作的机会 ， 我想给你做部戏 ， 你做什么都行 ， 我不干预创作 。 ’我相信这是《伤口消失在茫茫黑夜中》走到现在日益成熟的最重要因素之一 。 ”

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从舞台幕后观察者到生产者 ， 魏嘉毅说 ， 信任是作为制作人最重要的事 ， “制作人首先要保证创作团队在一个尽可能高效率的状态下进行创作 。 我不太会对创作团队指手画脚 ， 更多的是在后勤与财务上进行妥善保障 。 ”
魏嘉毅也是《大明崇祯五年》第一位观众与最严格的观众 ， “制作人需要在艺术性和市场性之间保持平衡 ， 并且向剧组及时提出建议 ， 告诉他们 ， 观众会怎么想 。 从市场上说 ， 观众是衣食父母；从艺术上说 ， 观众是一部戏最重要的组成部分之一 。 如果陷入一种无共鸣的个人表达 ， 作品一定缺乏生命力 。 ”
魏嘉毅相信《大明崇祯五年》首演会让观众有泪有笑有共鸣 ， “作为一部历史作品 ， 不能只有俯视的理性视角 ， 更重要的是剧情‘共情’ ， 让观众穿越古今 。 我们的团队沟通始终高效 ， 《大明崇祯五年》一直在往正确的方向上前进 。 ”

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