所以“向晚意不适”的对句是“驱车登古原” ， 平仄连起来就是：“仄仄仄仄仄 ， 平平平仄平” ， 这是对“仄仄平平仄 ， 平平仄仄平”格式出律的拗救 。 而“一身报国有万死”的对句是“双鬓向人无再青” ， 平仄为“仄平仄仄仄仄仄 ， 平仄仄平平仄平” ， 这是“平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平”格式的对句拗救 。
综上所述 ， 这个所谓的“出句6拗 ， 对句5救”是早已成熟的拗律体中的对句拗救格式 ， 是可以正常使用的平仄搭配方式 ， 虽然被视为“拗律体” ， 但总的来说 ， 是合律的 ， 使用这种平仄格式的作品 ， 我们也视之为格律诗 。
但不论是对句拗救 ， 还是混合拗救 ， 甚至句内自救 ， 都不提倡朋友们在创作诗歌时使用 。

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在“一三五不论 ， 二四六分明”的规则下 ， 只要二四六关键位置平仄是交替的 ， 没有出现诗病 ， 就不需要拗救 。 而出现了关键位置失替的情况即便在古代也不多见 ， 在今天我们创作近体诗的时候基本上完全可以杜绝 。
我们学习拗救 ， 主要还是为了欣赏唐宋古诗 ， 特别是杜甫、黄庭坚等人的拗律体 。
今人创作格律诗 ， 规则完全成熟 ， 知识足够丰富 ， 完全没必要故意去拗救显示水平 ， 除非诗意到了那个位置 ， 用字实在不能更换（比如专有名词 ， 典故之类的） ， 用也无妨 。 但是即便喜欢 ， 也不建议多用 。
因为这种所谓拗律体 ， 是常规之外的异数 ， 就算才高如杜甫、黄庭坚 ， 最终也没有把这条路走出来 。
所以你要问怎么看待这种拗救 ， 那就是存在是合理的 ， 但是也没有必要去迁就 。 写诗写到这个位置 ， 如果合律就好 ， 不合律也随便 ， 实在是出现了不合律 ， 通过拗救回来了 ， 也算你有本事——但是这种本事 ， 还是不如一开始就清朗通顺、抑扬顿挫 ， 对不对？
说到底 ， 这只是一种出律补救方式 。 在格律已经不重要的今天 ， 出律即古风 ， 只要不影响诵读 ， 救不救无所谓的 。
对拗救知识的学习是为了赏析古诗词 ， 而不是为了创作 。
就好像学习格律 ， 更多的作用也是为了赏析古诗词 ， 掌握古人规则下的陈情之妙 ， 而不是去死守古人规则之严 。
【|如何看待“对句相救”中的“出句六拗，下句五救”？】
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