诚意|《我在他乡挺好的》:现实主义的诚意之作( 二 )


诚意|《我在他乡挺好的》:现实主义的诚意之作
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在一线城市漂泊的都市女性的诸多问题,《他乡》解决方案都遵从了现实主义创作的原则:现实性与戏剧性的统一。在女性群像戏中,《他乡》采用了女性角色之间互为镜像的方式,展现了现实困境中女性的不同状态和选择:比如外表阳光,内在抑郁,不堪忍受生活重压、卷入骗局后陷入绝望并选择最极端方式结束生命的胡晶晶;不断被生活磨砺,甚至事业受挫但挺过来的乔夕辰;事业有成面对催婚、生育压力的纪南嘉;还有拥有爱情却没有面包的许言。她们既是都市女性的群像也是都市女性的镜像,代表了都市女性的不同阶段和她们可能的分岔路——有可能是绝路,也可能是生路。剧作者并没有以简单粗暴的方式让女主们升级打怪然后功德圆满,相反,故事中每一位女性在选择的路口都通向了不同的结局,这种差异化正是对现实的尊重,对真实感的传达。比如三对恋人中,许言和男友最终分手,异乡人的认同被安居问题终结;而乔夕辰也并未与男友直奔光明,反而是不确定的异地恋,但她们的选择或遵从了内心或屈服给了现实。
《他乡》中的“不套路”恰恰是对现实多样性的尊重,对人性与社会复杂感的呈现。当然《他乡》的故事中也存在一些处理得相对粗糙的部分,比如相对四位差异化统一的女主们,故事中的反派显得单调很多,“前任们”几乎都是负心人,他们爱自己胜过爱对方,自私且不得善终。另一方面是这部剧涉及到了诸多社会问题:网贷、房奴、催婚、拜金、容貌焦虑等等,剧作者以专题式的结构方式将之一一陈列,就剧作技巧而言是相对陈旧的,影视剧的创新无外乎两个方面:形式与内容。这部剧以扎实的细节还原社会现状,也正因如此,我们对之有了更高的期待。
如果《北辙南辕》代表了“粉红色现实主义”,那么《他乡》被观众所接受证明了现实主义作为方法是有效的,同时也要求我们的创作者在群像的创作中需要更细腻的处理,对社会问题的展现或许除了依靠主题式的结构还有更多的可能。


作者:龚艳(上海师范大学教授)
编辑:童薇菁
责任编辑:卫中
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