1976年7月，唐山大地震的日子里，诞生了孙震生。这名字提醒他记住这悲剧的毁灭，体悟这悲剧中人性的呼唤，去迎接毁灭后的新生。30年后，震生而立之年，以《回信》获得第九届全国美展金奖。我是中国画展区的评委，清晰地记得那张画——灾后收到军用毛毯的藏族孩子正在写回信的情节被描绘得真诚而温馨，工谨的描与染塑造了画中人，打动了读画人。唐山大地震的幸存者对汶川大地震的关切，是他内心深处大爱的共鸣、感恩的记忆。孔子曰：“仁者爱人”，悲剧中的幸存者最知生命之贵，最知感恩。

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《收获金秋》 2008年 180cmX200cm 皮纸矿物色箔
《回信》前后的震生，其艺术思维一直涌动着这人性的关怀。如果说《瞬》、《妆》、《白夜》更多技法的实验，但那白调子仍然透露出他对同代人的关切。此间，他曾数度踏上青藏高原，在《大美西藏》系列里，以浓重的黑色与红棕色衬托着各类复色，塑造了藏胞劳动生活与朝圣的形象，仿佛与藏民一起修行般地彰显出对艺术的虔诚。之后，他聚焦新疆塔吉克族孩子，在《虫儿系列》里将虫儿与孩子组合于一纸，在小孩与小虫的交流中含蓄着小生命的可爱。在《新学期》与《新妆》中，他又敏感地捕捉到塔吉克人对红色的崇爱，以红头巾、红衣服塑造了一批中学生火热的青春形象。不仅仅因为我熟悉塔什库尔干而偏爱这些画，更缘于震生的技巧的魅力和人性的真醇。

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《有风掠过的午后》 2008年 140cmX180cm 皮纸矿物色箔
震生师从何家英，可谓名师出高徒。他坚守在工笔重彩领域，且在而立至不惑之年走向高端。他的笔线那么清劲且疏密合度，他的色彩明丽又在与灰色搭配中那么稳雅，他善于运用边角设计出常人意想不到的构成。然而这一切又无不为了表现人物的神采，为了表现人性之美。我特别喜欢他的《虫儿系列》，当他把虫儿和孩子视为同等的生命时，他是以人性关注自然，进入了天人合一的深层，也进入了传神写心和“迁想妙得”的境界。笔者从他的作品中高兴地看到了一位人物画家深度的人性关爱，也看到了他文质并重、内美外美统一的艺术思维，看到了他更加成熟与不凡的明天。祝愿他以致广大而尽精微为艺术哲学，于人性关怀和创作技巧更进一层，成为21世纪中国工笔重彩人物画的开拓者。（文/刘曦林，中国美术馆研究员，中国美术家协会理论委员会副主任）

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《纳木错的清晨》2009年 140cmX180cm 皮纸矿物色箔

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《霜—晨—月》 2015年 180cmx180cm 皮纸矿物色箔

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《高原的云朵》 2018年 50cmx50cm 皮纸矿物色箔

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《伙伴-家园》 2018年 140cmx180cm 皮纸矿物色箔

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《窗外》 2018年 60cmx90cm 皮纸矿物色箔

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《雪域欢歌》 2019年 190cmx220cm 皮纸矿物色箔

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《慕士塔格之灵》 2020年 120cmx180cm 皮纸矿物色箔

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