1.岳的篆书和隶书怎么写【岳】的【方正小篆体】写法 【岳】的【汉鼎繁印篆】写法 篆书特点：标准篆书体的体式是排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长 ， 呈现出庄严美丽的风格 。
与甲骨文、金文相比 ， 具有这样一些基本特征：字形修长、而且紧画、向下引伸 ， 构成上密下疏的视觉错感 ， 这与自上而下的章法布局也有关系 。线条匀称无论点画长短 ， 笔画均呈粗细划一的状态 。
这种在力度、速度都很匀平的运笔 ， 给人以纯净简约的美感 。加之字体结构的趋简约固定的倾向 ， 小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性 。
秦篆有圆笔方笔之别 ， 圆笔以秦刻石为代表；方笔以秦诏版权量为代表 ， 为秦篆之俗体 。【岳】的【方正隶书繁体】写法 【岳】的【汉仪大隶书简】写法 隶书是从篆书发展而来的 ， 隶书是篆书的化繁为简 ， 化圆为方 ， 化弧为直 。
隶书的结构特点：字形扁方左右分展、起笔蚕头收笔燕尾、化圆为方化弧为直、变画为点变连为断、强化提按粗细变化 。扩展资料：篆书 。
秦始皇统一中国后 ， 小篆成为官方统一的文字 。小篆体势修长 ， 讲究对称 ， 笔画停匀 ， 用笔起收不露痕迹 ， 体态端庄而妍美 。
自秦以后 ， 历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬 ， 取修长的纵势为体貌 。唐代李阳冰为篆书者楷模 。
自唐而下 ， 南唐有徐铉 ， 宋代有张谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家 。元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡 ， 各以篆书擅名一时 。
明代徐霖则饮誉当代 。降至清中叶后 ， 王澍、丁敬、钱坫、洪亮吉、孙星衍、莫友芝、杨沂孙 ， 乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉 ， 皆规模“二李”（李斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫 ， 行笔中锋 ， 收笔多垂露 ， 笔画停匀 ， 讲究对称 ， 字型方整 ， 结体疏松古拙 。
这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书 ， 虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎” ， 然而 ， 大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱 。萧退庵老人认为小篆“必须能写得方 ， 写得扁 ， 方是好手” ， 可谓一语道破了篆书的结字特征 。
因此 ， 在习篆时 ， 应以方楷一字半为为宜 。另外 ， 还要考虑字形的取势 。
一般来说 ， 取势是字形生动与否的重要一环 。就篆书字势而言 ， 应该追求端庄雅正 ， 字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例 ， 一定要符合一定的适度 。
如此于展纵间兼取横向之势 ， 便能于一字之内、字字之间 ， 得舒展跌宕而又顾盼之情 。再结合以中锋用笔为主 ， 偏锋、侧锋并用 ， 收笔多侧锋 ， 悬针、垂露兼融 ， 笔画间注意搭接的装饰意味诸方面 ， 兼工带写 ， 篆书“取势”、“具情”的新面就能表现出来 。
隶书 。隶书也叫“隶字”、“古书” 。
是在篆书基础上 ， 为适应书写便捷的需要产生的字体 。就小篆加以简化 ， 又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画 ， 便于书写 。
是在监狱里创造出来的字体 。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”） ， 隶书的出现 ， 是古代文字与书法的一大变革 。