曹全碑|《曹全碑》的笔法和笔势( 二 ) |笔法|书法|笔势|毛笔

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《曹全碑》与李瑞清的字
《曹全碑》本身所追求的是一种流美之感，有的书法家比如民国时期的李瑞清写字的时候追求线条的金石味儿，在写字的时候会有“手抖”的动作，这种情况其实并不适用于写《曹全碑》。
书法的“形势”？
上面我们讲了《曹全碑》中最重要的两个笔画问题，下面我们谈谈《曹全碑》中的形“势” 。
“势”是一个抽象的话题，我们来看下图：

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笼中虎的不同势态
同样的一只虎在不同状态之下所呈现的势态是不同的，左边的虎有一种想出来的“势” ，右边的虎则并没有这种“势” 。字势也是如此。在笔画当中的体现是虽然笔画已经结束了，但是“势”还在延续。

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《曹全碑》中“史”与“豫”
【曹全碑|《曹全碑》的笔法和笔势】我们看这两个字中红圈的部分， “史”字左边的撇画与捺画已然收住，但是其势态并没有因为两个笔画的收住而有所停留。而是继续这种开张的势态向左右延伸。
蔡邕在《九势》当中说道：
夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。
形势是分不开的，古人称之为“因形附势” 。
下面这个“点”既是笔法的范畴也能体现出其字态的形势，所以我们拿到这里来说这个“点画” 。

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《曹全碑》中“之”与下坠之石
我们看上图的“坠石”与“之”字，石为形，坠为势，如果上面的石头放到一个水平面上，就没有了下坠的势，只有在将倾未倾之时，这种“形势”才能出来， “之”字的点为形，势就是这个点笔意的方向，这里的点一定要将笔意写出来，才能出“势”！

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《曹全碑》中“延”字与坠石
我们看这个“延”字，里面红圈的部分与右边的“坠石”有异曲同工之妙，皆有一种下坠之势，这种势态就是书法的韵味与美感。
书法之所以能体现出它独特的哲学面貌跟其笔法与形势密不可分，上乘的书法无处不体现笔势之变、形势之变，其变化无处不在而“肇于自然” 。
书圣王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉后》中道：
“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得点画耳”
这段话说的书法变化的重要性，而变化最重要的要素便是这种“笔法”与“形势”的变化，把握好这两点，方能体会到书法的精微之处！