历史|经时光折叠绽开情感之花
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作家回望童年 , 通过一帧帧照片将往事加以锁定 , 它们是盎然的 , 诗意的 , 也包含着残酷的真实
历史与文学相切之处
马尔克斯曾经指出 , 真实永远是文学的最佳模式 。 为了追求真实 , 历史与文学虽然取向不同 , 但也有相互交叉或者说相切之处 。 比如说 , 对记录的重视就构成了同心之言的内容 。 《尚书》作为中国最早的文献集成 , 既是一本历史著作 , 也开创了记录体散文的范式 。 批判现实主义的奠基之作《红与黑》 , 其副标题为“1830年纪事” , 所谓纪事 , 乃记录的别称 , 也表达了作家借助小说呈现历史真实的欲求 。
【历史|经时光折叠绽开情感之花】记录有时间线 , 包括时间的纵轴和横轴 , 记录同时指向具体的事件 。 时间轴和事件之间水乳交融 , 如此方构成了意义的原点 。 至于站在什么样的角度上去记录 , 历史与文学有明显的分野 , 历史推崇“在场”式的记录 , 第一手的、原始的文献资料 , 足以构成独立的声部 。 孔飞力的《叫魂》之所以让人称道 , 就在于作者使用了大量乾隆皇帝的朱批手书 。 文学表达源于想象、虚构、缀合的技术特征 , 因此大多采用“杂取”“打捞”式的记录手段 。
散文这一文体虽然对生活真实、历史真实有着高度的依赖性 , 但是这一文体的记忆性写作特征尤其突出 , 而个体记忆中难以忘怀的片断里往往镌刻着情感投射 , 情绪记忆经过时光的折叠逐渐会绽开出情感之花 。 也因此 , 散文里面的事实呈现与情感判断呈现出一种融合的姿态 , 对于同样一件事 , 自然会千人千态 。 “却顾所来径 , 苍苍横翠微” 。 经过记忆的发酵 , 人与事 , 山川自然 , 这一切的过往就构成了散文的情感内核 。
《日光底下》是广东散文作家鄞珊最新推出的一部散文集 , 这既是一本回忆之书 , 也是一本记录之书 。 回忆的内容由童年生活所托举 , 大人的体温 , 民谣民俗 , 植物的味道 , 食物的感觉 , 交通条件 , 等等 , 乃散文抓取童年经验的主要取景地 。 公鸡 , 蜈蚣 , 溺水现场 , 海鱼的味道 , 姥姥的音容 , 人情往来裂帛之处 , 这些印象深刻的原点恰是记忆之书准确还原的内容 。
彰显人性中的复杂隐微
所谓记录之书 , 就《日光底下》这本散文集来说有两层含义 , 一方面就内容上来说 , 鄞珊集中提取了上世纪70年代至80年代初的中国村镇的现实图景 , 一方乡土的刻画中 , 隐含着历史与时代的脉动 。 另一方面 , 就风格而言 , 鄞珊的散文向来偏重纪实性书写 , 作品的重心在于人与事的确立 , 删减了情理过渡地带的铺陈 , 对于情感色彩浓郁的词汇也表现出了足够的警惕 , 这样就使得作品中作家的身影后撤得很远 , 几近隐匿的状态 。 恰是独立的叙述和冷静的腔调 , 造就了其散文纪录片式风格的形成 。 《日光底下》承载了南方临海的乡镇生活的倒影 , 底色是特定历史时期赋予人们的生活方式、思维观念、交往体系、家庭秩序 。
《日光底下》一共收录了十七篇散文 , 取材上比较多元 , 器物、人物、植物、饮食、建筑、嬉戏等要素构筑了一个相对静止却又活力非凡的场景单元 。 静止指的是生活区域的偏于一隅 , 一个孩子脚力的极限就成了圆圈的外围线 , 《陇上行》中探访同学所在的村落就是一次接近极限的远行 , 实际的物理距离则在十公里之内 。 活力非凡则指向童年光影的运转规则 。 关于食物的人与事 , 在作者笔下的很多篇章里皆有闪现 , 这种生活底片的内容 , 只有经历过那段岁月的人 , 才能解读出其中的丰富性 。
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