|人大教授陈传席：撤销中国书法协会，才是对中国书法的尊重( 二 ) |中国书法协会|书法|陈传席|人

书法讲究笔法，起收、顺逆、提按之间都大有讲究，真、行、草、隶、篆等字体各有其不同的运笔方式，这是需要经过日复一日的练习去精进技能的。 “一画之法，妙在起止” ，从起笔到落笔都不能松懈。
对于起笔，董其昌说:“发笔处便要提得笔起，不使自僵，乃是千古不传语。 ”对于收笔，米带则说：“无垂不缩，无往不收” 。这些书法大家们也是在千万次的练习中总结的经验，没有扎实的基础，哪来的自成一派呢？

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每个书法家写出来的字风格各不相同，控笔、运笔，字法、墨法及章法、布局能力间都透着弄弄的个人色彩，风格当然也不是完全固定的。同一个书法家不同时期的作品也会有很大的变化，甚至会出现判若两人的现象。
比如王羲之的作品委婉含蓄，笔法精致，《兰亭序》潇洒飘逸；欧阳询的“欧体”法度森严、用笔刚劲；颜真卿的“颜体”笔力圆厚，气势雄浑。尽管风格不同，却都有其各自的魅力。

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反观上述提到的丑书书法家们，他们的风格很难从字中看出，甚至写了什么都很难辨别。
他们大多都是流于肢体的表现形式，在创作工具上大做文章，就好比大庭广众之下吃饭，不用筷子，却用手抓，怎么看都不太雅观。书法圈打破规矩是被允许的，但是胡乱去打破显得就不尊重书法。

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书法的传承与创新
书法具有悠久的历史，想要更好的发展就要有所创新，但是创新谈何容易，如果是“丑书”这样的创新，那么书法只会不断走下坡路。
书法的传承与创新需要真心热爱书法的人去做，而不是一群需要热度，哗众取宠的人去完成。毕竟做艺术是需要耐得住寂寞的，真心热爱才能在默默无闻的岁月中依旧坚持着。
书法依赖文字，并不是完全随心所欲的，如果背离文字的书写规律，那么书法就会失去本身的魅力。像是“丑书”这样表演类书法，其实就与书法的本质背道而驰。

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这就让人想起最近很火的相声，如果表演者说学逗唱都差强人意，那么在台上一味卖蠢，也不会有观众由衷地笑出来。
相声依赖语言，书法依赖文字。不同的艺术形式，同样的对基本功要求极高，传承与创新的基础就是将这门传统的技术吃透了，才能玩出新东西。
现代人会常常急于求成，市面上的培训课都爱打速成的广告，可是书法不可能速成，他有一个修炼的过程，修炼技能，同时也修炼内在的精神世界。

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人大教授陈传席所说的撤销中国书法协会，就是因为这样的组织将书法圈“江湖化”了，设置一系列官衔，艺术圈变得不纯粹。
原本应该潜心研究学问的，时间都花在应酬上了，大多数人考虑的都是如何获取个人的利益，有谁还在乎书法的传承和创新？
陈传席提议的撤销书协也是想拯救书法圈，但是人心呢？很难在追名逐利的社会中真正安定下来，撤销书协也很难拨乱反正。