唐楷|字写得丑陋乖戾却说出于楼兰残纸，黄庭坚：分不出好歹，东施效颦( 二 ) 书法|黄庭坚

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先不论楼兰残纸中的墨迹下笔如刀斩斧齐是当今哪些写“稚拙”书的人所不具备的，同样是结体，也是隶楷兼备，结字比较草率。启功先生对此也有一大段评论，“乃知当时人作书，并无许多造作气，只是以当时工具，作当时字体。时代变迁，遂觉古不可攀耳。”
就像痴、拙，如果出现在孩子身上就可爱，出现在成人身上就可恶一样。不要写不出好的就说根植于传统的楼兰残纸，说传统就是这样的。这样就是黄庭坚说的分不出好歹，不加区分，什么都拿来学，别人的不足也拿来学，形同东施效颦。

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结字歪斜随意，在古碑帖中，借着古碑帖的灵气不会显得丑陋，反而因为自然灵动显得朴拙可爱。搞现代书法的那些人只把眼睛放在结字歪斜上，因为别的学起来不容易。没有笔力作陪衬，这样的字便显得丑陋乖戾。
【唐楷|字写得丑陋乖戾却说出于楼兰残纸，黄庭坚：分不出好歹，东施效颦】楼兰残纸中，除了结体歪斜随意的小瑕疵不可学，还有很多优点可以学。用笔的沉稳苍健、爽利劲拔，点画的呼应、运笔的提按转折、映带牵连，结体的疏密收放都可以比肩钟张二王。这些赏心悦目的特点总比那些支离破碎的结体的糟粕更具有艺术的美性吧！