什麽是「鼠尾钉头」？ 这个我们得重新定义一下： 重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为「鼠尾」 。而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为「钉头」 。
瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同？ 败笔的「鼠尾」，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴 。败笔的「钉头」，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀的恶瘤 。
如何改良？ 这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感 。对於「鼠尾」的刚直程度和弹力，我建议的心象是「表面张力」 。
无论是横笔或直竖，都是直中带弧 。有多弧？差不多就是「表面张力」的程度 。
想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚，「表面张力」所形成的弧度 。或者，换一种心象，像是「拗钢板」，双手分握钢板的两端，用力折拗，也就差不多是这个力道与弧度了 。
至於「钉头」，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的 。「钉头」的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线30度 。
太大或太偏，「钉头」就会变「**」，很难看 。想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了 … … 现在来谈谈「竹撇兰捺」 。
关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋： 『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声 。』 这是对这一字帖的评赞，也是对瘦金体艺术效果的整体概括 。
陈邦彦的这个评论，是非常精辟的 。因为仔细观察瘦金斜笔，所采取的果真是兰竹画法 。
特别是捺法，可以说就是脱胎於画兰的笔法 。你不信？那请你把帖子倒过来看，它的捺是不是就变成兰叶了呢？ 没忽悠你吧！ 瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的，看不透这一点，你就会怎麽捺怎麽奇怪 。
谈谈「方转角」和「小蛮腰」 。。
所有的男人都知道硬要硬在哪里，所有的女人也都知道瘦要瘦在哪里 。唯独古人留下『书贵硬瘦方通神』这句话，还没说出要硬在哪瘦在哪呢，就很不负责任的神隐了 。
害得许多后人研究它用它来练书法时，曲解其意，在该硬的地方瘦，或在该瘦的地方硬，形成一种很挫折的奇观 。经过个人的研究体认，公开分享心得如下： 我认为写瘦金书法时，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身 。
我以前设定转角要方，但是「方转角」并不能涵盖所有的态样，因为转角有时不到90度 。但无论转角是几度，转角处不能圆润这个基本精神是跑不掉的 。
为什麽瘦金的转角不能圆润？因为圆润的转角是行草干的事，道不同不相为谋 。所以能涵盖所有态样的字就该改成「硬转角」，硬转角看起来才是有肩膀有担当的感觉，让这个字看起来可以一肩挑起所有的重担，充份展现出男子汉的担当与气概 。
至於瘦呢？当然是要瘦在腰身，瘦在腰身是两个直线条之间的空间处理问题，字要是瘦在单一竖笔是没啥意义的 。说到瘦，最理想最火辣的当然就是小蛮腰了 。
我以前自我设定瘦金腰身要「小蛮腰」，但这牵涉到体型问题 。瘦金字和女人一样，百百款，一种米养百样女人 。
我们必须全部照顾到，不能歧视与偏废 。原本就适合小蛮腰的字型，如「月」字及其偏旁，当然要充份体现这个精神，但是不能瘦成纸片人，瘦成纸片人就矫枉过正了 。
比较粗一点的腰身，如「用」、「周」、「风」，即使是先天肉肉丰腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明显，让字看起来另有一番成熟女人的妩媚 。至於最粗的身材呢？如「肃」、「萧」、「门」，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的话，你说，再怎麽瘦不下来吧？但是和服的腰带一绑，中绳一束，即使是老妪，那若有似无的腰身立刻产生「束带矜装」的典雅之美，这又是另一种境界了 。