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设计亮点
◆ 建筑师采用了三个盒子般的建筑体量来容纳以展厅为主的美术馆功能，并将其围绕一个双层通高的中庭空间，呈风车状布置。这种布局方式使得过去往往处于美术馆内部的中庭空间，通过三个盒子体量的旋转与错动，具有了面向城市空间打开的可能性。
经过近十年的建设与发展，上海西岸业已成为了全球备受瞩目的新兴文化地标之一。北起日晖港，南至关港，东临黄浦江，西至宛平南路与龙吴路，在这片面积约为9.4平方公里的区域中，星罗棋布地坐落着龙美术馆西岸馆、西岸艺术中心、余德耀美术馆、油罐艺术中心、上海摄影艺术中心等蜚声国内外的艺术机构。2019年正式拉开帷幕的西岸美术馆无疑更是为其锦上添花。作为西岸片区中为数不多的新建美术馆建筑，西岸美术馆由英国著名建筑设计师戴卫·奇普菲尔德及其团队担纲设计，并与法国乔治蓬皮杜国家艺术文化中心展开了为期五年的合作计划。

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一位享誉全球的建筑师与一座富于开创性的美术馆的合作，注定了它是西岸、乃至整个上海近年来最为重要的新建筑作品之一。
面向城市呈现欢迎姿态的开放场所
西岸美术馆总面积约为2万平方米，包括了展厅0、1、2、3四大主要展厅。其中，展厅1、2、3作为主要展览空间，呈现与蓬皮杜中心共同策划的艺术展览，展厅0则用于不定期呈现特别策划的艺术项目。此外，美术馆还包括了用于儿童艺术特展和公共教育活动空间的“智造展厅”、多功能厅、“盒子”等若干小型展厅。如若从功能上来看，西岸美术馆似乎与传统美术馆并没有太大的差异，但奇普菲尔德的设计策略则巧妙地通过美术馆公共空间与城市公共空间的互融，既完成了美术馆内部的流线组织，又打造了一座与滨江城市空间互通的美术馆。

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传统意义上的美术馆往往致力于打造与日常生活反差，从而建立起一种独特的艺术审美情境。一些艺术史研究者曾经指出，早期的美术馆建筑往往借助庄严的山花、高耸的巨柱、行列式的柱廊这些建筑元素，向参观者暗示从日常生活的城市空间进入一个艺术殿堂的过度。即便现代美术馆往往有着更为简洁明快的形象，它依然通过与城市街道的退界关系或是坐落于绿地环绕的公园，来与其它更为“世俗”的城市建筑形成差异。

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回到西岸美术馆所在的城市环境。与西岸片区中大多数位于龙腾大道以西的建筑物不同，西岸美术馆是为数不多的直接毗邻滨江的建筑物之一。由此，西岸美术馆所在的三角形地块，可以被理解为属于美术馆的“领地”，但更为重要的是，它需要被理解为连续、贯通的滨江空间的一部分。正是从这个角度，建筑师奇普菲尔德及其团队写道：“该建筑不仅是矗立于项目基地上的一座独立建筑，也扮演优化基地与黄浦江、公园之间联系的公共角色。”基于这种认识，建筑师采用了三个盒子般的建筑体量来容纳以展厅为主的美术馆功能，并将其围绕一个双层通高的中庭空间，呈风车状布置。这种布局方式使得过去往往处于美术馆内部的中庭空间，通过三个盒子体量的旋转与错动，具有了面向城市空间打开的可能性。面向西侧的龙腾大道和东侧滨江步道，建筑师分别设置了可直接进入通过中庭的主入口。在此之外，通向下沉庭院的大台阶，引导着人们可下至地下一层，而面向浦江，建筑师亦专门设置了开放的二层滨江露台。它既是欣赏江景的绝佳之处，又直接可达通高中庭二层。正是这种灵活、开放的流线设置，使得美术馆的通高中庭或许不再仅仅隶属于美术馆本身，而可以被视为一个滨水城市客厅。或许一些参观者专程来欣赏在此举办的展览，而对于另一些可能只是在滨江闲逛的市民来说，进入到西岸美术馆的通高中庭中，在这个充满光线的空间中，或是稍作小憩，或是阅读上一本艺术展览画册，或是在美术馆商店流连一番，亦是一种别样的体验。

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