弗朗切斯科·海耶兹 ， 《卡特琳娜·科纳罗被塞浦路斯推翻王位》 ， 1842 ， 布面油画 ， ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
意大利分离派
从浪漫主义到心理分析19世纪在拿破仑对整个欧洲的短暂君临中开幕 ， 但文化的发展则依循着另一条与帝国强权截然不同的路线 。
肖像画大受资产阶级的欢迎 ， 呈现画中人物最微妙的心理状态成为了画家们的新课题 ， 男性肖像必须充满英雄气概 ， 而女性肖像则无不散发出淡淡的忧郁 ， 仿佛界定了社会中两种相去甚远的行为方式 。 同样广受热捧的还有描绘纯净自然的风景画：山峦、森林、海边的悬崖 。 席卷欧洲的工业革命创造出空前的物质繁荣 ， 但也加剧了社会斗争 ， 在急速变化的现实世界中无所适从的人们只好逃往画布上的安宁净土 。
到了19世纪下半叶 ， 在各个领域探求真知的人们变得更加理性 ， 这种理性表现为一种积极的思维方式 ， 旨在基于特定数据分析具体问题 ， 进而研究解决方案 。 另一方面 ， 艺术家们开始为新兴的富裕主顾绘制室内装饰画 ， 同时主动探索历史、疾病、心理乃至整个现代社会等以往不曾关注的领域 。

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朱塞佩·佩利扎·达沃尔佩多 ， 《悲伤的记忆（圣蒂娜·内格里肖像）》 ， 1889 ， 布面油画 ， ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
这一时期 ， 以朱塞佩·佩利扎·达沃尔佩多为代表的意大利分离派横空出世 ， 不同于法国后印象派的点彩画法 ， 意大利分离派将“重叠的小圆点”变成了“锯齿状的细丝” ， 进而分解画面中的颜色 。 这时 ， 大量画家紧随社会主义思潮 ， 所以在意大利分离派绘画中我们也能看到工薪阶级的身影 。

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蓬齐亚诺·洛弗里尼 ， 《盖塔诺·多尼采蒂的最后时刻》 ， 1891 ， 布面油画 ， ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
【提香|鉴赏｜在卡拉拉藏品中看文艺复兴至十九世纪的欧州绘画】（本文综合自“天协艺文展览” 。 图片由主办方提供 。 ）

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