|米友仁书法，和他的父亲米芾比，差不差？ |米友仁|米芾比|书法|米芾|式古

米友仁，米芾长子。一名尹仁，小名寅哥、鳌儿，黄庭坚戏称他为“虎儿” ，并赠古印和诗：“我有元晖古印章，印刓不忍与诸郎，虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章。 ”故字元晖，晚号懒拙老人。原籍襄阳（今属湖北）人，后定居润州（今江苏镇江）。与其父称大、小米。
早年即以擅长书画知名，徽宗宣和四年(1122)应选入掌书学。南渡后，官兵部侍郎，敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者” 。善行书，人谓其虽不逮其父，然如王、谢家子弟，自有一种风格。他和其父米芾，均为收藏家、鉴赏家。
其山水画，如《云山得意图》，墨钩细云，满纸浮动，山势拖迤逦，隐现出没，林木萧疏，屋宇虚旷，烘锁点染，有风雨云烟之势。自题《潇湘奇观图》长卷中说：“夜雨欲霁，晓烟既泮，则其状类此，余盖戏为潇湘，写千变万化不可名神奇之趣。 ”明董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，说：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。 ”传世作品有《潇湘奇观图》卷，现藏故宫博物院；《云山得意图》卷，藏上海博物馆。

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米友仁《手札》

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《动止持福帖》又称《至性帖》，行书尺牍十五行，蓑衣裱，因经割裂而或有缺字所以文句有不甚通顺处。帖后有元人何谦光跋，称之为“笔底龙蛇飞动，纨素间虽颜筋柳骨未有能出其右者。 ”虽系赞美之辞而实不得要领，反不如《书史会要》所评：“作斜弩之笔，一字皆成横欹之势。 ”笔法颇类其父，注重结态造势，以险求夷，欹侧生姿。但也有自己的特点，较之老米书笔笔压纸、笔笔离纸的沉着痛快，小米书没有那般笔势凌厉，而是笔画柔和，结体收敛，显得有些紧迫、局促。
鉴藏印记：元代“郭氏秘玩之印”(朱文)、“审定真迹”(朱文) ，明代“孙琦之印”、“翰墨林书画章”(朱文)等。
历代著录：《式古堂书画汇考》、《大观录》。
释文：
友仁皇恐顿首再拜，
宗丞学士至性坐右。即日伏惟
节抑顺变序之迁，
动止持福，不胜驰情之深。自
承庐
同封茔次，既未经百日，
义不敢遣人
上问。忽承
【|米友仁书法，和他的父亲米芾比，差不差？】来过张罗之苍，复奉
手况，具审即。远在郊外。友仁
例不讲人事，无由诣
见，
伏纸弟深思跂而已。谨奉手启上
复。不宣．友仁皇恐顿首再拜
宗丞学士至性坐右

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《瀟湘奇观图》是米友仁所绘水墨云山图的代表作品，画幅后又书有题跋一段。据其自言，系用羊毫笔所书，书法丰厚而遒劲。在宋以前的古代书法作品中，用羊毫笔作书的较觅罕见，且能用软笔写出笔划沉著，变化丰富的作品，确能表现出书家的艺术造诣。
此卷后有薛羲、葛元喆等人题记，曾為清高士奇、宋犖等人鑑藏。《珊瑚网书跋》、《式古堂书画汇考》、《大观录》、《佩文斋书画谱》等书若录：