诗歌|诗歌来到美术馆｜凌越：沉默也是一种美德凌越|诗歌|是一种|美德|面具

1985年，凌越正在读初二。一天课间休息，他躺在操场草地上静静望着天空，产生了一种轻微的幸福和喜悦之感，几个句子不经意地掠过脑海，他吃了一惊：这不就是诗吗？
回到教室，他已经听不进去课了，于是找出一本作业本翻到空白处，把刚才闯进脑海的句子记下来。
“那首诗肯定很幼稚，但是这个感觉奠定了我成为诗人的基础，是我成为一个诗人最根本的动力。 ”“是我第一次体验从身体经验向精神世界跨入的感觉。 ”前不久，在做客上海民生美术馆“诗歌来到美术馆”活动时，凌越如此谈及他最初的诗歌写作经验。
三十多年来，凌越写诗，写评论，也做翻译。出版有诗集《尘世之歌》《飘浮的地址》，评论集《寂寞者的观察》《见证者之书》《汗淋淋走过这些词》，和梁嘉莹合作翻译《匙河集》《兰斯顿·休斯诗选》《赫列勃尼科夫诗选：迟到的旅行者》等，主编“俄耳甫斯诗译丛” 。
凌越的诗歌特别注重戏剧性，强调“直接的力量” ，追求词语的“颤栗”效果，同时富于创造性和深度，多角度地击中生活的要害之处。他对当代诗歌中过于呈现日常生活的“鸡毛蒜皮”保持警惕，也对苦难书写、滥情表达表示不满，而对于很多诗人写到一定阶段后追求“大诗”“长诗” ，凌越并没有兴趣。他说自己没有那么大的野心，要写什么传世之作，他所希望的就是老老实实一行一行写， “写得好的三行诗，比写得不好的三百行诗要好。 ”

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凌越（右）
年少时期，他就知道什么是好诗了
凌越有个比他大20岁的堂兄，曾参加过《诗刊》社“青春诗会” 。堂兄为人儒雅，在家族里很受尊敬。每年过年家族聚会时，凌越就在小板凳上听堂兄高谈阔论，听他谈文学典故，无形之中，给他树立了典范：做一个诗人挺好的。
在这种氛围下成长的凌越，经历过初中那次最初的“诗歌震颤”后， 1988年他考入了华东政法学院。尽管对法学毫无兴趣，但在华政，他认识了一些非常优秀的诗人，其中最重要的当属朱朱。
一进大学，凌越就开始寻找同道。他问同乡，华政有没有诗社，被告知朱朱搞了一个。凌越完全不知道朱朱是谁，是男是女。顺着同乡手指的方向，凌越看到了一个在操场上踢球的男生，挺瘦的。这是凌越对朱朱的第一印象。
后来，他参加了朱朱他们搞的校园诗歌大赛，拿了二等奖，一等奖空缺。奖品是几本诗集，包括叶芝的《丽达与天鹅》《美国自白派诗选》等，凌越至今保留着， “不是因为这个奖，而是确实是好书。 ”但是这个奖让凌越认识了更多爱好诗歌的朋友，包括在当时已经名声在外的陈东东、宋琳等。
“很年少就认识这些很好的诗人，对我的影响是非常重大的，就是我知道哪些是最好的诗人，什么是最好的作品，应该看哪些书。 ”凌越说。在阅读资源相对不易获取的年代，凌越在大一大二时就读到了史蒂文斯诗集、狄兰·托马斯、艾略特、《美国诗人50家》、《诗人谈诗》、《美国现代诗选》等优质诗歌，让他很快及进入到一种当代诗歌写作语境。
在诗里，他给自己戴上了面具
然而直到在广州工作期间，凌越才留下第一批诗歌作品。
1994年年末，凌越来到广州一所高校任教，有了一间自己的教师宿舍。宿舍里的陈设很简单，一张陈旧的单人木床，一个笨重的木质写字台，还有两个高大的储物柜，里面只有书。