遥淼|我在爱奇艺写小说斜杠青年

很多观众大概都记得，《北辙南辕》的全职妈妈司梦、《三十而已》的市场部员工钟晓芹，她们都在原本生活角色外，默默地写着网络小说。
写网络小说，给了她们一个新的身份，新的收入，也提供了生活压力下的一个宣泄口。电视剧只是呈现了这个行业的一个切面，真正的网文世界会比剧情来得更立体，更系统。
网文行业有一个约定俗成的习惯，人们往往会把作者分成两类：流量作者和IP作者。前者以追求作品本身的阅读量为目标，后者则更在乎作品是不是能被改编成影视等等形式。因为目的不同，两者在写作中的思路和技巧也有差异，比如流量作者会更注意语言上是不是能感染读者，IP作者则会花更多心思在故事框架的构建上。
流量作者看起来是一个比IP作者早得多的概念。在网络文学发展的早期阶段，作者们的想法更“纯粹”，那就是怎么让自己写的东西有更多人看。而越来越多作者开始考虑起怎么才能让作品被改编，更像是近几年才有的事。
2015年前后，国内大文娱赛道受到资本的大力追捧，视频平台们的影视内容竞争变得空前激烈，这也是IP这个词被叫得非常响的一段时间。作为许多IP的源头，不少像《老九门》和《盗墓笔记》这样的网文作品被改编成影视后获得了巨大成功，平台们因此都愿意出更高的价格投资和竞争网文IP，这也让许多作者看到了更适合自己发展的方向，IP作者慢慢从网文作者当中分化出来。
“其实好的作者，应该是流量和IP兼有的。”将自己归入IP作者的程饭饭这样认为，“我把自己框为IP作者，说明我在某些方面是有短板的。”
她所指的短板是自己的语言风格，尽管读了七年文学专业，但专业反而给她带来了另一种“禁锢”——作品虽然有文采但总不够接地气。于是她在一边练习“用最简练的句子把情节描述到位”的同时，一边成为了一名IP作者。
可是IP作者很多时候也不是那么好当。IP作者最大的出路是影视转化，但在过去很长一段时间，一本小说从卖出影视版权，到开发拍摄，再到最终播出，即便是顺利通常也需要四五年时间甚至更久。“如果IP作者不能实现影视转化，你靠什么说话？”程饭饭说，“我之前有卖过影视版权的作品，但直到现在也没有开发出来，这会让人觉得特别的心焦、折磨。”
对于像程饭饭这样刚入行不久的IP作者来说，自己的努力怎么才能更快见到成绩，是他们关心的头等大事。然而这光靠作者自己还无法实现，很多时候需要外部力量做出改变。
渴望回报
每天凌晨4点到早晨7点，是程饭饭的固定写作时间。
这也是她一天中难得能挤出来的给写作的三小时。白天的她在事业单位工作，每天的工作内容是写材料和公文，从早上8点工作到下午5点。下班后则是分配给孩子的时间，接孩子放学，辅导功课，哄完孩子睡觉，再收拾一下家里，剩下的时间才能真正属于自己。她最担心遇到类似孩子突然生病的状况，这样一来全部的时间都会被打乱，既要照顾孩子，安慰家里人，又要补工作，还要想着自己没写完的小说。
就像电脑需要重启，人需要睡眠，写小说对程饭饭来说是难得的喘息。
从本科到研究生，程饭饭一共读了七年的文学专业。现在的工作虽然看似也和自己的专业相关，但比起那些小说里的缤纷世界，写材料显然要枯燥得多，时间一久“工作和生活都少了乐趣”。也是在这样日复一日的生活里，程饭饭重新发现了文学的乐趣，这是她在上学时候不曾体会到的另一种快乐。
“写作是完完全全身心的投入，你会发现这是一件特别爽特别幸福的事。”她说，“说得更重一点，写小说就像是一种救赎，把我从琐碎不开心的生活里面解救出来。”