遥淼|我在爱奇艺写小说( 五 ) 斜杠青年

新的开始
遥淼和程饭饭在成为“幸运儿”的同时，也在适应和磨合着这个平台的一些工作方式。
从前和出版社编辑沟通并不多的遥淼发现，在爱奇艺小说和编辑的沟通变得频繁起来。尤其是在作品的大纲阶段，双方会做非常详尽的沟通，会聊非常多内容上的东西。这让遥淼觉得爱奇艺小说的编辑非常专业和尽责。
其实这样的沟通也被写进了爱奇艺小说的工作方法里。“我们在发现有潜力的作者的时候，会在作品创作阶段就开始做一些引导，会在前期做很多沟通和判断，比如这个作者擅长什么题材，适合创作哪些赛道的作品。如果没有编辑跟，他们有时会很难把握一定的方向和质量。”岳建雄说。
前期沟通过程中，编辑往往给到作者更适合影视改编的方向建议。比如做市场分析，看看有没有同类型的剧、观众接受度如何，以及是不是要去有意识地减少一些大场面、需要拍摄投资很大的设定，转变成现实更容易操作的情节设置等等。
“云腾计划的影视化改编会特别看重大纲，大纲的构建特别重要。”程饭饭也觉得。光是和编辑确定大纲的时间，有时就需要用掉几个月，从一个一闪而现的灵感，到写成几百字的简短内容概括，再到丰满成几千字到上万字的大纲，编辑会深入参与其中，和自己一起不断打磨。“因为大纲一定下来，故事就差不多也就定下来了，反而在具体的行文上，编辑会给比较大的自由度。”
在爱奇艺小说，因为最终导向是影视改编，往往也意味着会与爱奇艺其他影视部门有着更紧密的合作。
云腾计划进行到第十二期，基本在爱奇艺内部从文学部门到影视部门，已经形成了一套系统完善的影视改编流程。文学部门主要负责作品第一阶段的审核和调改及片方招标，影视部门则负责对作品的复审，另外爱奇艺的公共事务部也会依照一些国家政策规范，去对作品进行最终的审核。
“我们可能更像是一个辅助，因为我们选小说就是希望它能更好地变成影视作品，而我们的部门更对应市场，更对应观众，所以我们更多是从后端市场和观众的实际反馈，以及相关的一些风险问题给他们提供辅助。”王纯这样形容爱奇艺影视部门在云腾计划整个影视改编过程中扮演的角色。
李洋也表示，“各团队都是改编过程中非常重要的一个环节和项目中的一员，在前期就把可能存在的问题和风险规避掉，给市场挑选出一个改编空间大，质量高，并且有一定的创新类型的项目。”
因为更接近市场，爱奇艺的影视部门在筛选作品时也会更多考虑最终改编成的影视作品是否有足够的可看性。比如就影视剧来说，小说本身是不是呈现出了一个可延续性的故事，是不是有很多反转，能吸引用户持续地看下去；而就电影来说，小说又是不是有足够的发挥空间，有没有给某个人物、某条故事线留足改编空间等等。
影视改编流程的完善，一方面使得作者能够把精力专心投入到写作中，就像程饭饭说的，“爱奇艺的其他团队会用自己的专业性帮你实现作品价值的最大化，你只需要好好考虑内容就可以了”；另一方面，也极大地提升了作品改编的效率，比如程饭饭的《春来枕星河》从中标到上线，就仅用了大约两年时间。
所有这些，在激发作者创作活力的同时，也让他们对未来更有信心了。
“从前觉得影视化有很多运气的成分，需要很大的运气，才能实现影视转化，就算你卖了版权也未必会开发。”程饭饭说，“现在加入云腾计划之后会发现，作者只要努力写出好的内容，就会有转化的机会，给了像我这种普通的作者很大的希望。这时候就会觉得，当初被pass的选题，废掉的大纲，为大纲掉的头发，早起晚睡的一切都是值得的。”