国产剧|别再把国产剧差的锅甩给演员了( 二 ) 欢乐颂第三季|人物设定|电影

陈道明也讲过这个问题，一是很明显，目前行业内对编剧的重视度远远不够；二就是编剧本身的问题，离生活太远，以至于创作的内容经常偏离现实。 “我们讲初心，编剧的初心是什么？编剧的初心是生活。 ”讲个最基本的例子，很多人看职场剧时最大的疑惑往往就是“编剧真的上过班吗” ，剧中的职场不仅没有996 ，而且有大把时间供角色天马行空。
【国产剧|别再把国产剧差的锅甩给演员了】现在，国产剧仿佛进入了一个套路时空。每部剧背后都有无数的套路可供参考，编剧想起来就拿来用用，想不起来就再翻翻过往几年的套路。因为看剧而跑到社交媒体上吐槽的观众不在少数，但他们反感的真的是演员本身吗？不是。他们反感的正是那些刻意的不能再刻意的套路。

拿《欢乐颂3》举例，这是一部顶着IP光环筹备、吃尽女性红利的剧，但看看剧中的女性角色，她们的人物设定真的友好吗？由张慧雯饰演的何悯鸿，人物设定是一个道德感超强的高尚“圣母” ，平时最爱做的事就是占据道德制高点，对别人的事指手画脚。从这个角色出场开始，观众对于她的吐槽就没停过，甚至上升到演员本人。

《欢乐颂3》在剧情简介中明确写到，这是五个性格各异、各具特色的女生携手面对生活里的大小困难，各自收获成长与蜕变的故事。但至少在这部中，何悯鸿的成长仿佛按了暂停键，吃一堑长一智的事情在她身上永远不会发生，她不像是拿了升级剧本，更像是拿了炮灰剧本，像一个工具人一样，承担着剧中80%的炮火点。
我们对于影视剧中开“金手指”、一路升级打怪都毫无阻力的女性角色没有任何羡慕，对于套路化的角色演员也没有任何厌烦，厌烦的只是套路本身。

女性剧要吃女性红利，可以，但我们更想看到的是有真实感、有启发性、有创造力的女性角色。希望她的出现可以真真切切的为观众带来一定程度的思考，而不只是承载着吐槽火力的工具人。
毕竟，演员不该被工具化，国产剧也绝不该流于套路化。