松下|只在此山中云深不知处松下|海棠依旧

阅读提示：贾岛对字句的斟酌推敲，以及答中含问的写法，不但足见其功底之深厚，还给后世带来了积极的影响。
中唐诗僧贾岛，素以炼词造句严酷而著称。他有关“推”“敲”二字的反复斟酌，在文学史上留下了一段佳话。
“鸟宿池边树，僧推月下门”，是他在《题李凝幽居》中的句子。平心而论，这两句诗平仄交错，意境幽美，已属上品。但贾岛还不满意：“僧推月下门”，究竟用“推”好，还是用“敲”好？他不断比划，思考，最终决定用“敲”。因为月夜访友，即使友人家门未闩，也不能贸然推进；轻轻敲门才是文明之举。再则，“敲”比“推”更能衬托出山间夜晚的宁静。
贾岛这种精益求精的态度，历来受到人们的推崇和效仿。“春风又绿江南岸”是宋人王安石的名句。该句中的“绿”字，作者前前后后不知改了多少回。显而易见，无论是“到”“过”“遍”“吹”“满”“染”等等，全都比不上“绿”。用现代语法学的角度来考量，这个“绿”是形容词当动词用，而且是使动用法，格外形象，格外传神！
一般人认为，贾岛只是在用词方面下足了功夫，其实，他在总体的布局、谋篇、构思方面，也是煞费苦心的。请看他的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”。
全诗只有四句话。第一句是问，第二、三、四句是答。众所周知，有问才有答，答从问来。所以，细心的读者完全可以揣摩得出，这首短诗实际上是写了三问三答。
第一句省略了主语我。我来到“松下”问“童子”，见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。这里把问话省略了；从“童子”的答语“师采药去”，可见当时松下的我问的是“尊师在家吗？”我专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找到并见上一面。因而又问童子：“去何处采药？”这一问，诗人也没有明写，而是以童子“只在此山中”的答辞，把问句隐含在内。最后一句“云深不知处”，则是童子答复我有关采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问话。明明三番问答，至少须六句方能表达，作者却采用了以答句包孕问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”，早已超乎一字一词之上了。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼，诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色，是在平淡中见深沉。一般访友，得知友人外出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问、三问，而且这三番答问，逐层深入，表达的感情也瞬息变化：“松下问童子”时，我心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，我一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中，我又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，我又惘然若失，无可奈何了。一首短诗，能写得如此跌宕起伏，足见作者的功力之深厚。
有“千古第一才女”之称的李清照写过一首《如梦令》，其中有“试问卷帘人，却道海棠依旧”的句子，与贾岛的写法有异曲同工之妙。作者问了“卷帘人”什么问题？诗中没有明说，但从“卷帘人”的回答可知，作者的问话肯定是，经过一夜“雨疏风骤”，外面院子里有何变化？“卷帘人”很是粗心，“却道海棠依旧。”作者立马予以纠正：“知否，知否？应是绿肥红瘦！”
最后还要谈及一点，贾诗中的“隐者”采药为生，济世救人，是一个不为名、不为利的真隐士。贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。此外，作者身为为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松、白云之间来寻访隐者，其原因也是耐人寻味，发人深思的。