行书|伤害书法大家胡问遂，虽然功力深厚，却跌进形式主义的泥潭书法艺术

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胡问遂（1918—1999）是当代著名书法家，曾经是上海书协主席团成员、中国书协理事、上海文史馆官员。他的书法以功力深厚著称，而且为书法艺术走向人民大众，为书法的普及、推广做出了重要贡献。

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胡问遂先生是海派书法名家沈尹默先生的入室弟子。在创办上海书法篆刻研究会的过程中，胡问遂先生一直是沈老的得力助手。而如今，当年那些在上海书法篆刻研究会举办培训班接受过培训的孩童，已经成为当代书坛的中坚力量。
当然，沈尹默先生对胡问遂先生最大的影响还是在书艺上。沈尹默先生是现代帖派大家，但也博涉北碑。人评沈老“学碑能不涉于僻，学帖能不流于俗”，意思是说沈尹默先生的书法已经达到“雅俗共赏”的境界。沈老的行书虽吸收北碑成分，但吸收是非常有限的，从面貌上是难以察觉的。

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这或许可以说明沈尹默先生不着痕迹的高超一面，也或许可以说明沈先生视北碑为畏途的一面，这就是说，沈老还属于旧时“北碑南帖”说中的“南派”书家。
胡问遂先生师从沈老，得其行书之神髓，以工于模仿而著称于世，临帖做到了“察之尚精，拟之贵似”。但胡先生并不甘心“仿似”，在继承先贤与沈老的基础上，他有意将“北碑”与“南帖”相互融合。

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北碑以方笔为主，其刀刻之迹，见棱见角，转角处往往只折不转，用以写正书还可以，但要是将它转换成行草书则难度相当大。这方面成功与失败的例子都很多，于右任写北碑行书、小草相对成功，而大草则不尽如人意；王蘧常将北碑方笔移入章草，算是比较成功的。
胡问遂先生将魏碑的方折与“二王”行书的圆转较为成功地结合在一起，又自然兼有早年所学颜体字的丰厚，遂脱离了沈尹默先生的藩篱，成一家风格。但与上述几位彪炳书史的大书法家相比，这种成功相对来说成就并不算高。

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首先，在用笔上，胡先生的行楷书用笔停匀，而且以中锋为主，帖派书法的流畅与北碑的厚重结合得比较完美，这种字体应该是胡问遂先生的精品。可是，胡问遂先生在行草书上的碑帖融合，就没能达到这种境界了。
在胡问遂先生的行草书作品中，他往往顾此失彼，顾及方折则失却了点画的圆劲；稍做放笔，则线条单薄、又失却了厚重。而且，胡问遂先生为了顾及方笔的运用，又往往造成侧锋过多，从而也失去呼之欲出的三维立体美感，而表现为单调的平面线条。

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其次，胡问遂先生行书的结体还保持着二王形态（或者说继承了沈尹默先生的优秀传统），但在章法上却又与任政先生一样，显得过于匀称，匀称到没有丝毫缺憾。换句话说，本应该是生气勃勃的行书作品，一旦出现在胡先生的笔下，便正襟危坐、道貌岸然起来，甚至有些“呆板”“机械”，晋人的气韵在这里已荡然无存。
【行书|伤害书法大家胡问遂，虽然功力深厚，却跌进形式主义的泥潭】胡问遂先生以毕生精力苦心经营，终于挣脱了沈尹默先生的笼罩，却又跌进形式主义的泥潭。傅山先生曾云“人奇字自古”，以这句话来反观胡问遂先生及其书法，或许正是多少缺乏这种“奇”气。坦率地说，也就是胡问遂先生缺乏深刻的艺术思想与较高的学术素养。