重彩|画坛双璧：千古贤伉俪，同为诗画人书画

古今画坛，夫妇同擅书画者不在少数，但能并称成就卓著的却不多见。元代赵孟頫和夫人管道昇是我国绘画史上著名的艺术伉俪，他们夫唱妇随、琴瑟相和，相携白首、并蒂画史——他们是谢稚柳和陈佩秋，当代艺坛饮誉海内外的海派画家。

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他们在绘画上无论人物、山水、花卉，或重彩工笔、泼墨写意，皆能入古出新，别具匠心，在20世纪下半叶的中国画坛旗鼓相当，并肩称雄，被称为“当代赵管”。

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二十世纪五十年代，谢稚柳与陈佩秋结秦晋之好，一起定居上海，谢老先生进博物馆工作，陈老先生在上海市文管会工作，5年后又被上海中国画院聘为画师，与程十发、刘旦宅等人一起，成为当时最年轻的一批画家。

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谢稚柳：（1910~1997），江苏常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，中国近代著名的书画家、艺术史论家和古书画鉴赏家。31岁任于右任秘书，曾任上海市文物管理委员会编纂，全国古代书画鉴定组组长等。擅山水、花鸟、人物、走兽及书画的鉴别。在书画鉴定上，初与张珩（张葱玉）齐名，世有“北张南谢”之说。后谢稚柳、徐邦达和启功三人齐名。

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陈佩秋：(1922—)字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。中国美术家协会会员。擅长花鸟画、山水画、书法、鉴赏。

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此幅谢稚柳、陈佩秋合作的《鸳鸯嘉藕图》，作于1958年5月，乃为赠予潘伯鹰与张荷君的结婚贺礼。图中绘荷塘岸边的两只五彩鸳鸯，以谐音象征“成双成对，佳偶天成”之意。

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谢稚柳、陈佩秋是人生的伴侣和艺术的知己，这对画坛双璧，正是源自于相同的艺术追求和理想，在艺术创作的艰途中扶持坚守，他们的艺术既面貌迥异，又互有关联，最终都取得了非凡的艺术成就。正所谓“千古贤伉俪，同为诗画人。当年管赵故，如今谢陈情。”
谢稚柳作品集锦

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一江寒雨的水边，烟瘴朦胧的清溪，浓荫夏木的山谷，雾霭云烟的荷塘，经霜如血的枫叶……这清雅的意境，常常出现在书画大师谢稚柳的作品中。他诗文俱佳，著作等身；豁达大度，待人宽厚的高尚人品更让世人折服。书画大师陆俨少曾经说过：“像谢先生这样的人物，历史上几百年也出不了一个。”谢稚柳是一部书，我一生都读不完。

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谢稚柳的画，初师陈洪绶，后来宗法宋元。他从北宋王诜入手得巨然之堂奥，拙朴浑成，形成了严峻清丽的画风。他喜欢用青绿重彩描绘江南山水，那连绵的山峦，无尽的林麓洲渚，恬静的山村渔舍，竟是一片平淡天真。

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而他的花鸟画，在研究徐熙的落墨法之后，形成了自己的风格。他以落墨为格，在墨的基础上设以杂彩。这种墨彩融为一体的格调，使灿烂夺目的花朵，带着浓郁酣畅的浪漫主义诗境，呈现出朦胧的美。