巴黎|大师就是大师~最穷苦潦倒的画家却画出了最温暖的画( 三 )
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唯有把爱当成使命的艺术家,他的每一次笔触都仿若是在施爱,他的画面也才总是弥漫着那种柔和安宁的气息,以及,充满着一种人性的光芒。
最人道的,其实是最接近神性的。
看他的作品相当于是在受爱,人的心,怎么会不被深深地感动。
我一直不舍得写米勒,今天终于知道,我是怕我对人间,不如他那么虔诚与谦卑。
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此幅《嫁接树木的农夫》也是巴黎卢浮宫珍藏的作品。接近一米大,是他少见的大尺幅作品中的一幅。不知米勒省了多久的钱,才有材料画出这么一幅好画来。
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《把尿》这幅油画只有29×512.5px的尺寸。但你会介意它小吗,你是意识不到的,你只会赞叹它的传神,它的温情脉脉。
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我一直很偏爱这幅《喂食》,百看不厌。也许,是想起自己在幼儿园得到的母爱?噢,米勒的光,把控得如此高超。
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这是上篇素描《剪羊毛》的油画版,喜欢得不得了。
作为米勒最忠实的粉丝梵高也曾临摹过↓
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《休憩》最能看出米勒的个人情怀,他的温厚,他的隐忍。他不为生活艰辛而谴责命运,只是再现它,让世界来体恤这种艰辛。
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米勒说:“我从未见到过欢乐,我所知道最愉快的事情就是静谧和沉默。”但谁说静谧与沉默不是更深的欢乐?
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《倒水入瓮的女人》也是小尺幅的油画,它同时还有版画与素描,张张精彩之极。
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《搅牛奶》近一米长的素描!
弗朗索瓦·米勒(Francois Millet,1814-1875年)最初只是个诺曼底种田的农民,而农民应该只识种田,是不应该画画的。
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近二百多年前的巴黎一如今天,从性质上来讲,更多是有产阶级与上流社会的乐园,是高雅艺术发展的发源地,农民轮不上有产者正眼瞅一瞅,想画农民的人更不用瞧上一眼了。
但人的天赋不会因预设的外部条件就躲藏不出,米勒因种田磨得粗糙的手,拿起画笔竟然从容有加,十七八岁已经画得有模有样了,可见上帝是很偏爱这个对生命充满虔诚的农民之子的。
因家庭尚算富裕,二十岁出头,父亲便将他送去巴黎学习绘画。
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可以说,无论是米勒对巴黎,还是巴黎对米勒,双方都无法接受彼此。
画室里的同学嫌弃他是个乡下青年,说他土,老师也嫌他不懂装懂。
米勒对巴黎的种种矫情庸俗,浮光掠影的欢乐做作,也感到难受万分。
只有去到卢浮宫,他才觉得那是一片乡村景色般清新的绿洲,难以计数的大师们的作品,堵塞了他一双渴望艺术的饥渴的双眼,震憾着他的心灵,令他惊喜到差不多晕厥。
目测心记,潜心琢磨,他的绘画技巧一时大长。
在我们现在所见到的他一些杰作如《拾穗者》、《晚钟》、《牧羊女与群羊》里,都能依稀见到一些艺术大师如德拉克罗瓦、尼古拉斯·普桑等的薄薄的影子。
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