龙介|爆了！村上春树改编作，口碑登顶戛纳( 二 ) 家福|电影节|口碑|万尼亚|人物

文章图片

再比如家福在音去世后，一直对她不能忘怀，并深陷对于出轨的猜想。为了呈现这一抽象的心理活动，影片设置了音的台词录音带，家福在开车时反复聆听并接台词。跨越媒介的对话将音留住，如同幽灵一般徘徊，处在车中这一狭小的环境里，制造出了非同寻常的亲密。

文章图片

可以看出，滨口对村上春树小说的解读是非常到位的。包括他将高槻设置成脾气暴躁且有道德污点的明星，其实是分析出高槻的自毁倾向。这都是滨口改编剧本发挥精彩的部分。
但是，小说改编剧本并不能完全是阅读理解，同样也不能因为小说剧情的延展性不够，就大肆加戏。在我看来，《驾驶我的车》远低于预期的部分同样来自于滨口做的加法。

文章图片

在小说中，家福对渡利袒露心事，是随着这段雇佣关系的时间逐渐变长，对渡利逐步产生信任后才开始的。然而，影片的前三分之一在交代亡妻，中间部分在讲戏剧表演，对家福与渡利的关系并没有足够的展示。
到了影片的后三分之一，此时家福向渡利袒露心事，两人就必须亲密起来。于是，滨口根据小说中的只言片语，编撰出了渡利的母亲过世的这一段过去。

文章图片

为了加强这段过去给渡利带来的影响，滨口更是大胆地加入家福与渡利二人去北海道的段落，探访渡利曾经住过、如今已是废墟的房子，并让渡利念了一段很长的独白，一股脑地讲所有自己的过去吐露出来。
在这场戏中，渡利和家福同病相怜，但情感和表达着实有点刻意而突兀。渡利对过去的口述非常个人化，缺乏有实感的画面和情景，压抑又克制。

文章图片

在渡利面前，家福和观众一样同为聆听者，然而如果观众没有被渡利的描述打动，家福也不应该被打动，否则就会造成观众对电影缺乏共鸣，人物的惺惺相惜只是勉强。相比之下，电影前40分钟对于音的展现就更为完整，生活、出轨和纪念亡女都有实际情节。

文章图片

可以看出，滨口龙介是想在自己擅长的戏剧性较高的风格基础上，做一些有突破性的实验。在滨口过去的电影作品中，角色们时常被一些突如其来的念头和征兆鼓励，做出一些背离日常感的决定，情节的进展总是非常戏剧化。

文章图片

在《驾驶我的车》中，主角家福却不是这样，反而是小说里主动接近高槻的家福，其实更为符合滨口电影中人物的个性。
电影中的高槻，或巧妙或坚持地，一次又一次找到家福，和他聊起音的往事。被动的家福被其他角色推着走，唯有在面对渡利，一个比他更被动的人时，才会多主动那么一点点。

文章图片

在映后发布会上，滨口表示，从文本角度来讲，剧情的主线需要一个次文本来做支撑，所以才需要将人物的前世今生都交代完整。尤其是渡利，作为家福在妻子去世之后的真正精神上的伙伴，需要和家福有足够的相互影响，从而产生情感上的共鸣。要达到这一点，不讲述渡利的故事是很难成立的。