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在我看来 ， 这个剧本的改编虽没有失败 ， 但也不算成功 。 无论滨口龙介是想将它拍成自己对村上春树小说的阅读理解；还是尽情释放对舞台剧的热爱 ， 做出一个又一个契诃夫戏剧式的段落 ， 都做得有些不克制 ， 也有不太自然的地方 。

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尽管这远非滨口的最好发挥 ， 但熟悉他的观众还是能感受到他强烈的个人风格 。
车内是一个产生亲密关系的地方 ， 适合交换秘密 。 于是 ， 音的影子留在了车内的录音带里；而高槻对家福的最关键的吐露也发生在车里 ， 掌握这个空间的家福 ， 将一切都毫无保留地展示给另一掌握这个空间的渡利 。

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家福留恋于车内这个微缩的舞台 ， 紧握着那些亲密、欲念与爱的呼唤——这些元素 ， 不正是滨口龙介最擅长的吗？

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第74届戛纳电影节《银幕》场刊评分

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场刊评分排名前三：滨口龙介《驾驶我的车》3.5 ， 莱奥·卡拉克斯《安妮特》3.0 ， 保罗·范霍文《圣母》2.7 。 场刊评分排名垫底：南尼·莫莱蒂《三层楼上》1.5 ， 卡特琳·科西尼《破裂》1.4 ， 西恩·潘《国旗日》1.1 。

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