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文汇报采访人员从上海民族乐器一厂获悉 ， 国家级非遗代表性传承人、琵琶制作高级技师高占春师傅于2021年10月2日溘然长逝 。 他带着对琵琶制作事业的深深眷恋 ， 永远地离开了我们 。
高占春师傅于1950年进入民族乐器制作行业 ， 在“中华国音社”乐器店学艺 ， 师从其父高双庆 。 1951年起 ， 在其父开设的“高顺兴乐器社”学习琵琶、二胡、月琴等乐器的制作 。 1957年 ， 加入上海市第五乐器合作社“京音斋”小组 ， 专制琵琶、月琴等弹拨乐器 。 1958年转入上海民族乐器一厂 ， 从事琵琶制作 。 高占春师傅将毕生精力奉献给了中国琵琶制作事业 ， 作出了突出的贡献 。
采用“八字音梁” ， 使琵琶声学品质达到新高度
20世纪60年代初 ， 是中国琵琶艺术从传统走向现代的一个转折点 。 根据演奏家及作品的需求 ， 琵琶上出现了3大改良：琵琶音位上普遍采用了6相18品和6相24、25品的十二平均律的半音排列法；琵琶弦由丝弦改革为钢丝弦、钢丝尼龙缠弦、钢绳尼龙缠弦；右手指甲弹奏演变成用假指甲来代替 。 这三种变革 ， 使琵琶在声学品质上产生了新的变化 ， 同时也出现了新的问题：用传统方法制作的琵琶装上振动力强大的钢质琴弦后 ， 会产生声音散而空的现象 。
对此 ， 高占春与厂里的同事一起钻研探索 ， 受小提琴面板内音梁的启发 ， 在琵琶复手下的面板内设置了一对倒八字音梁 ， 这使得琵琶的声学品质达到了一个新的高度 。 在1964年的全国琵琶制作交流会上 ， 高占春的琵琶被评为一流产品 。 不久 ， 国家轻工业部将八字音梁的设计下发至全国各地的乐器制作点 ， 于是 ， 高占春对琵琶制作的贡献扩展至全国 。
琵琶泰斗林石城先生在《乐器》杂志发表的一篇文章中 ， 对高占春的八字音梁琵琶给予了高度评价：“高占春在第一次全国的乐器制作比赛中 ， 就获得了第一名……琵琶里面有一个八字音梁 ， 这个八字音梁是高占春第一个用的 ， 这对琵琶音质的提高有很大的好处 。 ”
编写《琵琶制作》 ， 让制作规范化有了参照依据
民族乐器的制作 ， 相当一段时期是在手工作坊中进行的 ， 其手艺的传承主要是靠实际操作及聆听师傅口授 ， 几乎没有文字资料 。 20世纪80年代初 ， 高占春已经积累了30余年的实践制作经验 ， 他不断地把制琴中的得失经验记录下来 ， 渐渐萌生将制琴心得整理成文的念头 ， 前后用了近两年时间 ， 终于完成了《琵琶制作》一文的初稿 。 后来 ， 经过林石城先生的修改整理 ， 由上海民族乐器一厂编修成册 ， 并在1982年的《乐器》杂志上分9期连载发表 。

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《琵琶制作》是我国琵琶制作史上第一次发表的专业性文章 ， 对我国琵琶制作产生了重大影响 ， 使琵琶制作在形制、规格、音响品质等方面有了一个趋于规范化的参照依据 。
研制仿古乐器 ， 令琵琶演奏的古韵更浓厚
20世纪80年代初 ， 有音乐人士将“敦煌琵琶谱”中的曲谱进行解译 ， 但需用唐代的琵琶来演奏 。 于是 ， 高占春着手制作仿唐琵琶 。 父亲高双庆曾有一把唐代形制的琵琶 ， 高占春凭记忆 ， 再参照日本奈良正仓院所藏唐琵琶的照片 ， 并在上海音乐学院叶绪然教授的配合下 ， 成功试制了仿唐琵琶 。

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