美第奇|佛罗伦萨史上之恢宏，美国大都会展“美第奇家族”众生像拉斐尔|佛罗伦萨

文艺复兴时代的佛罗伦萨是何模样？澎湃新闻获悉，纽约大都会艺术博物馆的展览“美第奇：肖像与政治，1512-1570”让16世纪的佛罗伦萨众生重现纽约，展览以“科西莫一世”为中心呈现佛罗伦萨历史上恢宏的一章，这位少年公爵利用艺术的语言和力量在欧洲权力的中心，投射和建立自己的地位。展览共展出94件作品，主要来自欧洲，有不少作品首次离开所收藏的家族。
文章图片

展览入口

文章图片
本韦努托·切利尼，《科西莫青铜半身像》，1546-1547

文章图片
布龙齐诺，《科西莫肖像》，约1545，澳大利亚新南威尔士州美术馆藏
另6个展厅展示了绘画和雕塑作品，以及少量当时的书籍、奖章、武器等，呈现了佛罗伦萨演变为大公国的历史，以及科西莫以艺术巩固其地位。布龙齐诺构建的冷酷而优雅的宫廷画风在绘画领域，布龙齐诺（Bronzino，1503.11.17－1572.11.23）就是其中的明星。根据他同时代的艺术理论家瓦萨里的说法，布龙齐诺是蓬托莫的学徒，画风受老师的影响，在大部分职业生涯里，充任美第奇家族的宫廷画家,1563年参与创建绘画学院。
文章图片

瓦萨里，《托斯卡纳六诗人》，1544
在人物塑造上，但丁、彼特拉克、薄伽丘和吉多·卡瓦尔康蒂的形象主导了佛罗伦萨文学人物的描绘，在《托斯卡纳六诗人》的影响下，作为画家兼诗人的布龙齐诺也为女诗人劳拉·巴蒂菲里（Laura Battiferri）画像。并且两人交换诗词，有着柏拉图式的关系。在布龙齐诺为其画的肖像中显示出的崇拜，也在他的文字中体现：“你，通过自己的勇敢，征服（彼特拉克的）劳拉和（但丁的）比阿特丽斯，也许你是他们诗中的爱人。”布龙齐诺不知疲倦地画下了巴蒂菲里精致的帷幔领子、缎面袖子，似乎能感受到画家描摹时陷入其中、迷失自我的状态。画中打开的书，展示了彼特拉克的两首十四行诗，这隐约说明，他们的关系似乎模仿了彼特拉克和他心爱的劳拉。
文章图片

布龙齐诺，《劳拉·巴蒂菲里》，约1560

文章图片
有袖衬裙，约1560

文章图片
布龙齐诺，《女子和小狗》，约1532-1533
在此，布龙齐诺为宫廷肖像画塑造了一种冷酷而优雅的绘画风格。《女子和小狗》中不知名的模特可能是科西莫的姑姑弗朗西斯卡·萨尔维亚蒂（Francesca Salviati，生于1504年），她的姿势和表情暗示其自我意识的模糊——她像是一个冰冷的公共面具，虽然承认观者的存在，同时又必须保持冷漠。以肖像呈现家族历史亚历山德罗·德·美第奇（Alessandro de’ Medici，1510.7.22－1537.1.6）是佛罗伦萨的第一位世袭公爵，他被认为是洛伦佐二世·德·美第奇的私生子（后者是洛伦佐·德·美第奇、“华丽的洛伦佐”的孙子）。但现在的学者相信他其实是朱利奥·德·美第奇（后来的教宗克莱孟七世）的私生子，后者是洛伦佐的侄子。他们都属于美第奇家族，肖像也均在展览中。