国画&陈丹青：看到中国式素描就后悔，徐悲鸿引进它就是一个错误( 二 )

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这个世界上的国家众多，几乎每个国家都有自己的绘画史，但是并非是每个国家都是有素描的，中国画就是其中一个，在陈丹青眼中，不同的文明承载着不同的艺术创作，中国画不需要学习素描的写实，这无疑是将自己框在了一个笼子里。
长此以往，只会让中国画丧失生机，从而没落。所以，这才是陈丹青老师猛烈批判"中国式素描"的原因。
也许很多人会这样反驳，素描带来的积极影响也是巨大的，毕竟它能够做到的传统的中国画并不能，比如在求实方面，素描就比水墨更能抓人眼球。
然而事实并非如此，我们说，水墨画是中国画的代表，但这并不是说中国画就是水墨画。中国画在刻画人物，写实求实方面也有自己独特的绘画技巧，这种技巧并不输于素描。

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倘若不是因为素描的普及，或许更多的孩子学习绘画时就会回到传统的绘画技巧，进而有所突破和创新，在自己老祖宗的东西上推陈出新，而不像现在低配版的高仿。
如今的中国绘画界，中国画的地位已经岌岌可危，素描开始占据大片江山，无论是初初开始学画的孩子，还是已经考上名校，学成归来的学子，似乎他们的笔下都离不开素描，甚至，一幅大幅的素描肖像就能证明自己的绘画水平，这些对中国画而言，实在不是一个好现象。
我们说，社会的进步，时代的发展都离不开推陈出新，几百年前的血泪史告诉我们，我们应当好好睁眼看世界了，海纳百川有容乃大，但是，在我们吸收外来文化的时候，切莫颠倒了主次顺序，不要丢了西瓜捡了芝麻，如同国画对于中国的意义，远非是素描能够代替的。

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何为文化自由，并非是说不论条件的兼收并蓄，而是在维持自我的情况下吸纳外来的优点，改进自身的缺点，查漏补缺，这才能够使自己不断进步。
陈丹青是一位艺术家，但他更是一位爱国者，或许很多人不懂他的固执和遗憾，但是应当学会理解他的忧国忧民。
中国画就是中国文明的一部分，我们可以不断地创新，不断地进步，但不该弄丢了自己，没有自己民族文化的国家还能走多远，保护中国画的地位其实就是捍卫中华文化的流传，只是，世人不懂他。