为了学琴 ， 家住重庆的陈萨每周需要跟随妈妈坐火车到成都上但昭义老师的课 。 此后但昭义转去深圳 ， 为了让女儿更好地学琴 ， 陈萨的妈妈义无反顾地举家迁到了深圳 。 “在相当长的一段时间里 ， 不是我自己做的选择 。 其实要感谢父母没有放弃 。 ”一路走来 ， 母亲对于陈萨的影响特别大 ， “妈妈对我的影响是天性上的 ， 她非常自然和透明 ， 也非常柔软 。 我觉得有了这种天性 ， 其实已经美好了一大半了 。 ”
后来陈萨去英国留学 ， 开始慢慢学习独立 ， 但她从没觉得学钢琴是个苦差事 。 “当然有过低谷期 ， 但我这个人可能就是一根筋 ， 从没想过要放弃 。 ”如今的陈萨每天还坚持练习至少四个小时的琴 ， 她认为 ， 对于钢琴家来讲 ， 独自练习是必不可少的 ， 而孤独更是一门必修课 ， “孤独是一把双刃剑 ， 主要看你如何去调节 ， 在音乐里调节 。 我并不介意自己待着 ， 也许是因为学琴的经历让我觉得孤独挺像必需品的 ， 我需要有一个自己待着的时间来感受自己 。 ”真正开启职业生涯之后 ， 母亲对陈萨心态上的影响也更大 ， “她的人生观很豁达 ， 时常让我很宽心 。 ”
从肖赛选手到评委感觉很奇妙
疫情发生后 ， 陈萨也经历了一段郁闷的时期 。 “那时候我感到很无力 ， 因为我在做的事情没办法在第一时间帮到他们 。 这让我有一种痛苦的感觉 。 ”然而恢复演出之后 ， 听到久违的掌声 ， 陈萨又找回了音乐所带来的踏实感 ， “我看到大家对于音乐的那种需求 ， 又会觉得我做的事情是有意义的 ， 它很难量化 ， 但是它可以跟大家的精神同在 。 ”
2000年 ， 陈萨参加第十四届肖邦国际钢琴比赛 ， 夺得第四名以及波兰舞曲的最佳演奏奖 。 转眼20年过去了 ， 2021年 ， 陈萨将回到梦开始的地方——波兰华沙 ， 与阿格里奇、邓泰山等共同出任第18届肖邦国际钢琴比赛评委 。 陈萨是这一届肖赛最年轻的评委 ， 也是唯一受邀的中国籍评委 。
“我觉得生命很奇妙 ， 能作为肖赛的评委 ， 我觉得非常荣幸 ， 同时这也是很大的认同和信任 。 ”担任肖赛评委 ， 陈萨很感慨 ， “我是带着对音乐的期待去聆听 ， 从这一点上来讲 ， 初衷是没有变的 。 ”谈及自己的评价标准 ， 陈萨表示 ， “我其实觉得音乐比赛是一个伪命题 ， 音乐你怎么可以拿来比？但是它也的确有可以比较的东西 ， 比如说我们在对于音乐的理解力上 ， 可能更接近于作品的本质 ， 或者说在结合了本质之后 ， 其个性更让人着迷等等 ， 这是一个很艺术化和个人趣味的评审过程 。 ”
进入音乐的世界“女神”是多面的
2015年成立自己的个人工作室 ， 让陈萨有了更多的自主权和能动性 。 “我思考得更多了 ， 在曲目的策划和安排上也更大胆了一些 。 ”在2020年这个特殊的年份 ， 陈萨带着贝多芬的四首奏鸣曲在全国巡演之后收获了如潮的好评 。 她对贝多芬的兴趣越发浓厚 ， 将贝多芬的32首奏鸣曲列入下一个全集目标 ， “贝多芬的32首奏鸣曲曲风各异 ， 我希望把他所有的奏鸣曲都在音乐会上先弹一遍 ， 然后再决定是否要录制 。 这些曲目是人类的宝藏 ， 学习它们 ， 演奏它们 ， 跟它们度过一些生命的时光 ， 是非常有价值的 。 ”
一袭黑色长裙 ， 秀美的长发披在肩头 ， 陈萨每次亮相总是保持着一如既往的“女神”形象 ， 光彩照人 。 但进入音乐的世界 ， 她又是多面的 ， 演奏肖邦的时候柔情似水 ， 在贝多芬的《皇帝协奏曲》中又幻化成阳刚的斗士 。 “我是希望能无限接近作曲家想要传达的内容 。 ”她说 ， “音乐是需要有立体感的 ， 音乐的表达能力也需要有力度感 。 哪怕是肖邦这么浪漫的作曲家 ， 他也有很多的东西甚至是呐喊式的 ， 比如《英雄波兰舞曲》 ， 那种凯旋式的充满号角感的东西 ， 都是他非常显著的特质 。 ”陈萨说她更喜欢自己现在的状态 ， “更加独立 ， 知道自己想要什么 ， 并为之努力 ， 实现自己想要的 ， 这是我很喜欢的一种状态 。 ”

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