年代清乾隆
质地瓷质
尺寸34.6 cm. (13 5/8 in.) High
本品葫芦瓶式样 ， 外壁通体以釉里红绘葫芦万代 ， 发色纯正妍丽 ， 有深浅色阶 ， 纹饰新颖 ， 枝蔓疏朗有致 ， 纹饰饱满清晰 ， 画工殊为精妙 ， 布局之巧 ， 独见匠心 。 葫芦圆润的体态和丰富的子核 ， 使其成为多产多子之象征 ， 细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽 ， 代表子孙万代 。 同时葫芦又因谐音“福禄” ， 器形似“吉”字 ， 还有福禄万代、吉庆双全之旨 。 釉里红是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘 ， 以氧化铜在瓷坯上绘画图案 ， 然后施透明釉 ， 高温还原焰烧成 。 釉烧造工艺繁复 ， 在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈 ， 往往易于聚结 ， 凹凸不平 ， 若大面积涂饰 ， 致使纹饰漫漶不清 ， 遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准 ， 其色或是暗沉 ， 或是浅薄 ， 皆不堪入目 ， 影响美观 。 为了解决这一问题 ， 乾隆御窑的做法是 ， 以点染代替平涂 ， 避免发色涣散 。 而唐英也于乾隆四年（1739年）被要求观看明代釉里红佳作 ， 以此为例进行烧造 ， 并提出了“花纹清真 ， 釉水肥润 ， 颜色鲜明”的要求 。 观本品之器型、修足以及纹饰 ， 可以推测本品之设计理念 ， 应来自元代青花福禄万代葫芦瓶 ， 提及此式最为著名的即英国藏家威廉亚历山大(William Alexander ， 1849-1916)旧藏之元青花葫芦瓶 ， 并有“亚历山大瓶”之称 。 本品在元代基础上 ， 采用了更为修长 ， 比例更为精美的器型 。 同时 ， 福禄万代纹饰的表达 ， 增加了葫芦的数量 ， 并皆为下垂姿态 ， 更符合自然规律 ， 更为美观 。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》 ， 耿宝昌主编 ， 商务印书馆（香港）、上海科学技术出版社 ， 2000年 ， 第143页 ， 图129《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》 ， 冯先铭、耿宝昌主编 ， 紫禁城出版社 ， 1994年 ， 第293页 ， 图24《蓄力一纪 十二瑰宝》 ， 伦敦威立士 ， 2017年 ，

清雍正-乾隆 仿元青花穿花孔雀缠枝牡丹纹梅瓶
年代清雍正-乾隆
质地瓷质
尺寸36 cm. (14 1/8 in.) High
本品束口小巧 ， 瓶肩线条柔缓 ， 有别于同朝常见之宽平圆肩 ， 器型典雅 ， 修长圆润 ， 尤涣元代雅风 。 通施白釉 ， 釉色白中闪青 ， 釉下以淡雅青花为饰 ， 肩部上下两层卷草纹之间漫绘缠枝花卉 ， 花型饱满 ， 孔雀穿翔其间 。 腹部绘缠枝牡丹 ， 花朵十分饱满 ， 雍容华贵 ， 胫部饰变形莲瓣 ， 内绘三连珠 。 纹饰布局上 ， 本品三段式布局 ， 是元代常用之布局方式 ， 肩部的辅助纹饰、腹部的主题纹饰以及胫部的变形莲瓣 ， 时代特征十分明显 。 青花绘法亦可见慕元痕迹 ， 叶脉大片平涂 ， 花瓣边缘留白等 ， 均是元青花典型特征 。 有清一代 ， 仿明瓷作较为多见 ， 而仿元瓷作品则比较罕见 。 此式仿元青花梅瓶 ， 存世可见康熙至乾隆二三例 ， 选用纹饰皆为此穿花孔雀缠枝牡丹纹 。 虽母本同为元青花 ， 但康熙、乾隆具有比较明显的时代特征 ， 差异明显 ， 对读成趣 。 参阅：香港佳士得 ， 2019年11月27日 ， lot 3004

元 青花三驹图玉壶春瓶
年代元
质地瓷质
尺寸25.3 cm. (10 in.) High
本品撇口 ， 束颈 ， 弧腹及底内收 ， 下承圈足 ， 足端露胎处泛淡橘色火石红 。 通体施白釉 ， 釉色泛青并略带乳浊质感 ， 为典型元代釉面特征 。 釉下以青花为饰 ， 自上而下可达八层 。 分饰蕉叶纹、回纹、莲瓣纹、卷草纹等 ， 腹部的三驹图为主题纹饰 。 三驹身形劲硕 ， 于垂柳下姿态放逸 ， 虽寥寥数笔 ， 但神情态貌兼具 。 本品多层级装饰及基本不做勾勒 ， 一笔点画的装饰风格 ， 亦为元代所流行 。 值得关注的是 ， 传世所见元代莲瓣边饰 ， 片片独立 ， 多不相连 。 而本品胫部莲瓣有分 ， 有连 ， 呈现出由元到明过渡的迹象 。 玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形 。 其名或得自唐司空图《诗品·典雅》“玉壶买春 ， 赏雨茆屋”之诗句 。 玉壶春瓶定型于北宋 ， 起初为一种实用酒器 ， 后逐渐演变为观赏性陈设用器 。 然而在历代所制玉壶春瓶中 ， 元代作品婉约秀美 ， 独立于瓷林 。 除此式外 ， 还有八方玉壶春者 。 虽八方者工艺复杂 ， 然论器型线条秀美及纹饰连贯 ， 当本品此式更胜 。 若本品多层纹饰的组合 ， 是元青花玉壶春瓶比较经典的装饰布局 ， 由比较显著的颈、肩、腹、胫部四处纹饰 ， 及四部分之间用于分隔的纹饰带三或四层构成 。 颈部的蕉叶纹、肩部和胫部的变形莲瓣纹已成定式 ， 仅有细微差异 。 最为突出的主题纹饰位于腹部 ， 以龙凤、瑞兽及人物纹为饰 ， 装饰若本品之画意十足的三驹图者 ， 则十分稀有 。 观此三驹图 ， 柳荫花木间 ， 三驹矫健 ， 其一垂首细嗅草香；其二昂首顾盼 ， 身周飘带 ， 似龙凤麒麟 ， 或有灵瑞；其三呈奔马之姿 ， 身绘花斑 ， 是为五花驹 。 三驹姿态各异 ， 以飘逸的线条和重笔渲染 ， 表现宝驹身姿 ， 需要极高的笔墨造诣 。 本品蕴含笔墨画意以及构图思路 ， 恰可从元代书画家任仁发画马作品中发现线索 。 览观任仁发作品 ， 三驹之布局以及其中徐行之五花驹 ， 或为本品纹饰之本 ， 进而细观此图线条、神韵 ， 亦与本品暗合 。 绘就《五王醉归图》的任仁发 ， 尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图 ， 仁宗诏藏秘监 。 工力足与赵孟頫敌 。 故宫绘画馆藏有其画马数幅 ， 俱极精 。 能以任氏画意入瓷 ， 可知瓷绘者绝非庸匠 。 结合元代局院和匠役制度 ， 推想绘瓷者当供职于将作院下浮梁磁局 ， 也属情理之中 。 本品实为元青花中 ， 难得的画意佳作 ， 其线条秀美 ， 亭亭玉立 ， 存世甚罕 ， 颇值珍视 。 参阅：《博古存珍——敏求精舍金禧纪念展》 ， 香港艺术馆 ， 2011年 ，

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