诗曰！内容、声律、形式，注意这三方面的诗病，作诗要避免重复( 二 )

诗曰：“远岫开翠雾，遥山卷青霭。”此两句字别理不殊，是病。
《文镜秘府论》中还有相重、骈拇二病，都是意义重叠的意思，不再赘述。
（注意《文镜秘府论》说繁说病也是相类病，这个不必纠结，知道大意即可。）

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三、声律方面：不调病《唐朝新定诗格》中讲到了另一种重复，是关于声律方面的病：
不调者，谓五字内除第一字、第五字，于三字用上、去、入声相次者。平声非病限。此是巨病，古今才子多不晓。如：〔晨风惊叠树，晓月落危峰。〕〔月〕次〔落〕，同入声。如〔雾生极野碧，日下远山红。〕〔下〕次〔远〕，同上声。如：〔定惑关门吏，终悲塞上翁。〕〔寒〕次〔上〕，同去声。
五言诗种，第一字和第五字不考虑，中间的三个字，如果有两个字同声（除了平声）即为不调病。
晓【月落】危峰，月和落，都是入声。
日【下远】山红，下和远，都是上声。下，在【上声二十一马】
终悲【塞上】翁。塞和上，都是去声。
这种病，也叫做龃龉jǔ yǔ病。在填词的时候，也要注意这一点，尽量避免连用两个同声的仄声字。

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四、丛聚病与丛木病这也是内容方面的诗病，但是不算太严重：
丛聚病者，如上句有“云”，下句有“霞”，抑是常。其次句复有“风”，下句复有“月”。“云”、“霞”、“风”、“月”，俱是气象，相次丛聚，是为病也。如刘铄，诗曰：“落日下遥林，浮云霭曾阙，玉宇来清风，罗帐迎秋月。”此上句有“日”，下句有“云”，次句有“风”，次句有“月”，“日”、“云”、“风”、“月”，相次四句，是丛聚。
元兢曰：“盖略举气象为例，触类而长，庶物则同。上十字已有‘鸾’对‘凤’，下十字不宜更有‘凫’对‘鹤’；上十字已有‘桂’对‘松’，下十字不宜更用‘桐’对‘柳’。俱是丛聚之病，此又悟之者鲜矣。”
崔名丛木病，即引诗云：“庭梢桂林树，檐度苍梧云，棹唱，喧难辨，樵歌近易闻。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”，俱是木，即是病也。《文镜秘府论》
这种诗病，没有以上那几种那么严重，既然古人提出来了，不妨了解一下：
落日下遥林，浮云霭曾阙，玉宇来清风，罗帐迎秋月
日月风云，全是气象，也是一种重复。
庭梢桂林树，檐度苍梧云。棹唱喧难辨，樵歌近易闻。
这首诗中，木头太多了：梢桂林树檐棹樵，也是意象类别方面的重复。
说是病呢，不算严重，说不是病呢，意象的选择上有一点单调。例如，棹唱改为渔唱不好吗？
注：《文镜秘府论》中的有些内容，引用自《唐朝新定诗格》，论述略有区别，不过大同小异。

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结束语相重、骈拇、相滥、繁说、从聚都是内容的重复，解镫病、撷腰病是形式的重复。不调是声律上的重复。
诗词的创作，贵在变化，尽量避免重复和单调。
作诗如同做菜，整一桌子烤土豆、拌土豆、炝土豆固然不好，整一桌紫菜汤、番茄汤、蘑菇汤也不好。优秀的厨师，每道菜都会把主料、辅料、调料进行精心烹制，甚至注意色香味俱全。每桌菜都要把热菜、凉菜、汤类、主食等做好搭配。
作诗也是这样。
可能有人说，这些诗病，古人都不在意，我们又何必在意呢？非也，学诗不是田忌赛马，不能总和差的比。细节处才见功夫。
@老街味道