饰演繁漪的白荟，也表现出了与之前版本不大一样的坚决和反抗，特别是删去了可以接受四凤一起走的对白，使她更接近原著对新女性的定义 。另外她的年轻和美貌也令观众信服她和继子的不伦之恋 。还有周冲，也符合其17岁的梦幻年龄 。只有被删掉了许多台词的鲁贵，好像失去了一个猾仆狡黠的性格，变得跟周朴园一样多了几分人情味 。陈红旭饰演的四凤太瘦了，与原著中“整个身体都很发育”的四凤有所差距 。
而鲁大海，这个一度被看做可有可无的小人物不仅没有删掉，还表现出了他应有的宽厚和才干，虽然形象依旧草莽，但不再像之前版本那样蛮干 。其实细较起鲁大海的身份来，也是很丰富的一个角色呢 。他有残疾者、私生子、弑父者和革命者多副面孔，再加上他勇敢坚毅的品性和毫不迟疑的行动力，这一人物的主角内涵还没有得到完全展示，他与继父鲁贵之间的对话也还有进一步精炼的空间 。
如果非要吹毛求疵一番，那周朴园就是一个不错的对象 。法国著名导演安托万说过：“一个优秀的演员，成为导演之后，往往会犯只看到自己角色的毛病，会不自觉地肯定无疑地去增强那个角色的领域和重要性，而对其他的人带来损害 。”在这版《雷雨》中，濮导有被说中的嫌疑 。他给自己扮演的周朴园加了不少戏：洋装鼓掌率先登场，凭窗临风迎接闪电，过于慈祥的通情达理，对鲁大海毫不掩饰的爱，以及对繁漪周萍隐私的显然知晓，这些加戏细究起来都犯规了 。原本反对开窗子的是他，一切悲剧的来源是他，集诸恶于一身的封建家长也是他 。而在他身上恢复人性，定会削弱原著的悲剧性，原著的序幕和尾声可是把周朴园处理成悲剧后果的主要承受者，原本曹禺是让他接受惩罚的 。
当然，我们也可以借助奥地利著名导演莱因哈特的话作辩解：“将戏剧艺术的原则用同一种尺度去衡量，用同样的模子去压铸，那将是一种野蛮无比的理论 。”一个有天赋的导演，能将他天才般的艺术想象落实到舞台上，并取得内外自洽，便是成功 。对戏剧有着丰富经验并拥有艺术天赋的演员，没有理由不成为一流的导演 。导演是诗人、文物研究者和服装专家，是使剧本、演出和观众融为一体的人 。这些濮导都做到了，而且做得很好 。但要想成为一个优秀导演，还要心甘情愿地把自己局限在这种令人兴奋而又默默无闻的工作中 。

【拍案惊奇|濮导履新：《雷雨》拍案惊奇】(责任编辑：周润钰_NBJS15961)

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