“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”特展于10月15日在北京保利艺术博物馆开幕 ， 展览由保利艺术研究院与保利艺术博物馆主办 ， 特邀故宫博物院研究员、清代宫廷绘画权威专家聂崇正先生担任学术顾问 ， 北京保利拍卖古董珍玩艺术总监李移舟、苌莳文化创始人赵锐担任策展人 。
特展延续了2021年春推出的展览主题“弘历的世界” ， 此次分为“皇帝与贵妃”、“清宫陶瓷新风尚”、“清宫钟表”、“艺林百工”四大章节 ， 以郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》为核心 ， 涵盖宫廷绘画、西洋钟表、瓷器、铜胎珐琅器、铸铜器、古琴、家具、漆器、玻璃器、织绣服饰等十数个工艺门类 ， 百余件艺术珍品 。

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本次展览全面展示了乾隆时期宫廷艺术的高超成就 ， 考察在艺术领域十八世纪中国与欧洲相互交流、融合的过程 ， 藉此重新打开从盛清时代及至现代中国的一条艺术史理路 。
展览第一章“皇帝与贵妃”特别展出＂郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》＂ ， 推测该作应绘于乾隆二年（公元1737年） ， 以油彩绘制于多层高丽纸上 ， 纵54.6厘米 ， 横41.9厘米 ， 是专家公认、已知世界唯一私人收藏的郎世宁油画后妃肖像 。
作为“西洋画师第一人”的郎世宁 ， 于1715年12月抵京觐见康熙皇帝 ， 自此进入宫廷供职 。 他在紫禁城里度过了他的大部分人生 ， 历经康熙、雍正、乾隆三朝 ， 逾半个世纪 ， 是备受三代皇帝荣宠的传奇宫廷画家 。
乾隆对郎世宁的写实技能尤为看重 ， 曾御题诗“写真世宁擅 ， 绘我少年时”（郎世宁《平安春信图》）来赞誉他 ， 几乎所有的帝后肖像画都交由郎氏绘制 。 由于中国皇帝不喜阴影 ， 郎世宁据此加以改进 ， 采用平光的效果 ， 而使画面富有立体感且符合东方审美 。 绘制帝后肖像时 ， 郎世宁将精湛的西洋油画技巧与东方审美相结合 ， 开创了中西融合的绘画新风——一种经过乾隆皇帝改造而成的“新体画” ， 这成为中国早期油画的开端 。

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《纯惠皇贵妃油画像》中的女子雍容高贵 ， 神情娴静温婉 ， 正值23岁盛年 ， 身着金黄色缉米珠八团龙冬吉服袍 ， 头戴东珠顶吉服冠 ， 青绒点翠嵌东珠火焰纹金饰眉勒子 。 按《大清会典》中记载 ， 金黄色为妃及贵妃所专用 。 耳饰为一耳三钳东珠耳坠 ， 画面四周贴明黄色织金缎细边 。 画中的服冠 ， 体现了清代宫廷服饰制度的严苛 ， 其绣工、用料以及织造都极为华美精致 。
本幅《纯惠皇贵妃油画像》 ， 为唯一一件专家公认的私人收藏郎世宁绘油画肖像 。 它在绘画手法与构图上 ， 与法国吉美博物馆藏《乾隆皇帝半身像》及故宫博物院藏《孝贤皇后半身像》《婉嫔半身像》极为相似 ， 公认均为郎世宁所作 。
据介绍 ， 另有一件绢本设色的清乾隆《纯惠皇贵妃朝服像》曾在市场上出现过 ， 于2015年在香港苏富比拍卖以1.12亿元人民币成交 ， 此画像旁有乾隆御笔题“纯惠皇贵妃”名款 。 比较其面容 ， 与本幅画像及《心写治平图》卷中的纯惠皇贵妃确为同一人 。
郎世宁极大地拓展了清代宫廷绘画的技法、风格与审美 ， 十八世纪的中国早期油画 ， 由于保存条件较差 ， 保存方法不善 ， 宫廷内部缺乏专门的油画修复师 ， 郎世宁存世的油画实属凤毛麟角 ， 且多数绘制装裱于宫殿、教堂中 ， 这些装裱于墙面的油画作品在百年沧桑中尽数损毁 。

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