书法|书法绘画作品如何钤印：钤印在书画作品中的作用 |书法|绘画|篆刻|齐白石|赵之谦

上午被印友虚堂兄问起：书画作品应当如何钤印呢？
思考了大约有一刻钟时间，忽然觉得这是一个与篆刻相关的大问题，如果真要解释清楚需要一本小册子的容量，非三言两语能够说尽。但显然这又是一个大家非常关心的问题，于是打算写一系列的文章，说说这个问题，系列名字就叫【书法绘画作品如何钤印】，本文是第一篇，先说说钤印在书画作品中的作用。
钤印在书画作品中的作用
现在，一方书法或绘画作品完成后，要在作品中钤盖印章，已经是众所周知的常识了，但对于钤印在书法绘画作品中的作用究竟如何，大家往往知之不详，我们汇总一下，其作用大概有以下几点：
1、凭信、知识产权作用。这是书画作品钤印最常见的作用，即作为落款，题识文字的配套形式，钤印与落款的作用一样，具有凭信作用，有标明知识产权的作用。比如吴昌硕的这幅《桃实图》：
（吴昌硕《桃实图》）
题款是：“灼灼桃之华，赪（读chēng ，红色）颜如中酒，一开三千年，结实大于斗。丙辰（即1916）冬，吴昌硕” 。钤了两方印：一方是白文“昌硕” ，一方是朱文“俊卿之印” 。 “昌硕”是他的字， “俊卿”是他的名。确切表明这是吴昌硕的作品。再比如赵之谦所书楷书桓谭《新论》：
（赵之谦所书《新论》）
这方作品左方有落款：“寿阳相国太夫子钧诲。赵之谦。 ”与落款相配合的是朱文印“赵之谦” ，明确表明这是赵之谦的作品，而另一方白文印“以分为隶”则是赵大师对书法的见解和主张，显然，这只能是那个篆刻大师赵之谦，不会是别人。
关于书画作品里的印章对于书画真伪的价值，宋代米芾甚至认为“画可摹，书可临而不可摹，惟印不可伪作，作者必异”（《书史）第125），可见印章对于书画鉴定所起的作用。
2、调节书画作品的构图。我们经常在书法作品里提到“引首章” ， “引首章”的最直接作用即在于调节构图，因为一方书法作品必在左下或左侧钤“名印” ，于是左下或左侧会显得稍稍沉重或醒目，有了引首章，作品构图平衡了，更稳定了，也更富文人趣味了，比如李苦禅纪念李太白的这幅对联“酌酒花间磨针石上，倚剑天外挂弓扶桑”：
（李苦禅的对联）
左下落款：“岁在庚申（即1980）年夏月，八十三叟苦禅挥汗并识於京华” 。钤了两方印：白文“李” ，朱文“苦禅” ，右侧上角的引首章朱文印“神州艺民”则在整幅作品的构图中作用明显，没有这方印，作品的平衡就会打破，不安稳了。再比如于非闇的画作《瓜瓞连绵》：
（于非闇《瓜瓞连绵》）
左上角有落款：“乙酉（即1945年）秋七月阴雨连绵，豁然晴朗，喜而作此。非闇。 ”钤一方朱文印“于照”（他的名），为了画面构图不致失衡，右下角加盖了印面大一些的朱文印“壮夫不为” ，虽然印文与画面情境不符，但画面构图得到了较好调整。这方印的位置在画面的角落，称“压角印”或“压角章” ，其作用也主要在于调节构图。
【书法|书法绘画作品如何钤印：钤印在书画作品中的作用】3、提升书画作品的意境和艺术品位。中国文人书法和绘画与篆刻常常不分家，很多艺术家是“诗、书、画、印”的四绝大师，比如赵之谦、吴昌硕、齐白石等。齐白石自认“篆刻第一、诗词第二、书法第三、绘画第四” 。当然，这是他的“自认” ，他更广为人知的是他的画作。
一方适合作者志趣的印章钤盖在书画作品上，往往能表达创作者的审美意趣和个人情操，比如郑板桥的这幅《竹石图》：