not|《兰心大剧院》: 娄烨的“to be or not to be” be|上海|倪则仁|人物|兰心大|影

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文丨张海英
编辑丨于华东
2019年12月7日，《兰心大剧院》在上映当天紧急撤档，之后杳无音讯。
早在2019年9月初就入围了第76届威尼斯电影节主竞赛单元的《兰心大剧院》，在海外并没有获得不错的口碑。
时隔两年，随着北影节的开幕，《兰心大剧院》姗姗来迟。上映之前，影片在豆瓣上7.2起分，随后口碑有缓缓上升之势，但依旧两极分化。
从宣传上来看，《兰心大剧院》像是商业谍战片，但其实观影门槛并不低，若没有一定的观影储备、对导演风格的了解，在进入叙事上会存在一定的障碍——
影片的开头背景宏大，人物、线索庞杂，信息量极大，需要观众有一定的历史基础。影片的结构与戏中戏的形式对叙事的破坏，也提升了观影难度。
近些年来，第六代影人面临集体转型，试图适应市场，但在票房上屡屡失利， “叫好又叫座”像是个可望而不可及的目标。
《兰心大剧院》也体现出了一定的突破性和焦虑性，即便如此，影片依旧保留了“娄烨式”的美学风格，属于个人标签浓厚的作者电影。
但无论商业性与艺术性是否达到了一个平衡，《兰心大剧院》都注定是一部特别的电影——因为影片中，有娄烨的自我对话，也有一个导演对于电影艺术的思辨。
（以下内容含有剧透）
情欲
故事发生在1941年，上海的“孤岛”时期，也是日本偷袭珍珠港的前六天。
一位上海滩声名鹊起的名伶于堇从香港回到上海，外界对她的归来众说纷纭。在报纸媒体上，她是为与前情人谭呐共同出演戏剧作品而来；在政治势力中，她的归来被解读为营救为日伪政府卖命的前夫倪则仁。

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但于堇另有使命。于堇的真实身份是同盟军从小秘密培养的间谍，此次来沪是为了刺探日军情报，预判日军的军事动向。
而那个年代的上海就像于堇一样神秘、复杂，表面上传奇华丽，实则各方势力盘根错节、暗潮涌动。
于堇的前夫倪则仁是重庆军统势力安插在南京日伪政府的人，平时为日本人卖命发战争财，但暗地里为重庆输送情报，东窗事发后被日本人监禁，成为了重庆的弃子。
白云裳是一个采访人员，曾经在日本学习文学和戏剧，是于堇狂热的戏迷，但同时是重庆军统的间谍，正在想尽办法接近于堇。
莫之因是谭呐的戏剧制片人，也是汪伪政府的情报员。在他看来，于堇返沪是为了营救倪则仁，而白云裳接近于堇是为了刺杀倪则仁。
于堇的上司，也是养父休伯特是法国人，是盟军的间谍头目，得知日本负责电报密码的军官古谷三郎的亡妻与于堇在容貌上十分相似，因此派于堇去套取情报。

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于堇下榻的华懋饭店经理索尔是犹太人，家人被关进了集中营，在休伯特的帮助下逃亡到上海，此次行动的任务是协助于堇。
一时间，重庆军方、南京汪伪政府、日军、盟军，多方政治势力错综复杂地围绕着于堇，勾画了一个风雨飘摇的上海。
《兰心大剧院》虽然在高度类型化的谍战片框架里，但依旧保留了娄烨的美学风格。
【not|《兰心大剧院》: 娄烨的“to be or not to be”】娄烨式经典手持镜头随着人物的情绪、情节的流转而摇曳、晃动，带着观众一起眩晕和不安。粗粝的画面、配乐的缺席、尖锐的声效，依旧是纪实风格浓厚的先锋影像。