洪厚甜#怎样看待曾翔和他的书法?这些理性观点让我们认识到一个真正的他
当代书坛上,曾翔是很活跃的,这不是因他是一位国家画院的书法导师,而是因为曾翔的丑书被众多人所周知。因为丑书、吼书而使曾翔名声大振。这其中,有很多人非常认可他,但更多的人却极其反感,原因就在于他在书法上不断地出花样:一会吼书,一会丑书,一会让8岁孩童为他的书册题写封面字,一会又抱着一位乳婴写字,总之,这位“大师”呈现在人们眼前的是光陆怪离的样子,因此,一些书法爱好者也就有了反感的情绪。
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而力挺曾翔书法的人认为,如果曾翔没有书法能力,他能成为曾经的中书协理事?他能进入到国家画院担任书法篆刻的导师?显然是不行的。这就说明,曾翔的书法水平还是相当的了得。正如同样是曾翔的同事曾来德和洪厚甜也力挺曾翔,认为曾翔的书法水平已经到了一个相当高的境界,只是一般人看不到他这个层面之上。洪厚甜说,其实,曾翔的吼书大喊大叫,那是逗大家玩的,而真正的水平你们难以看懂。
曾翔的书法水平究竟到了哪个程度?我们不能人云亦云,而是要以理性的态度去思考曾翔当下的书写状态。对此,我们从以下几个方面予以分析:
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看待曾翔书法,应把他和他的书法置身于当下的大环境之中来考察书法复兴以来,尤其是经过八十年以极大普及以来,书法在新的时代也会有了他新的创作命题和方向。在改革开放初期,书法的发展是以普及人们的兴趣和书写能力为主,那个时候,书法更多的是要让喜爱它的人拿起毛笔写出规范的毛笔字,如果有的人感觉不到这一点,就可以找出当年的全国书法大赛的获奖及入展作品,看看那个时候的创作水平和现在的风格是截然不同的,那个时候的作品的确是停留在写字、规范的层面之上,这就说明,任何一件事情,都是要经过生发而来的,如今的创作水平是离不开那个时候的基础的。
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今天的书法已经在以前的书写基础上发生了天翻地覆的变化,尤其是一些书家已经把书法作为艺术品来看待,赋予了书法新的生命意义。而曾翔和他的书法就在这个时候“横空出世”。要说横空出世,并不是突出出现的,他也是经过了八十年代书法的普及教育的,就曾翔的传统书法来说,他曾在全国书法大赛上多次入展和获奖,也是取得了非常不错的成就,曾担任中书协理事等职,只不过后来是他自己要辞去这个职务的。从这点上来说,曾翔的传统功底还是值得学习的。
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书,当随时代。历史上每一个时代都有它自身的书法特点。魏晋讲究风度,是以“二王”风格引领那个时代的书风,隋唐代讲究法度,曾出现了很多楷书大家,如褚遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权等人,他们的楷书都以法度著称。而当代书法已经与以前时代都有所不同,书家们都在传统书法的基础上,追求书写上的艺术性,比如曾翔书法以自然、拙朴来刻画书法艺术性,是在传统之下对书法艺术性的重新定义,这便是曾翔书法的根本目标。
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大胆创新当代书法的新生命是曾翔对书法的全新解读【 洪厚甜#怎样看待曾翔和他的书法?这些理性观点让我们认识到一个真正的他】任何一件事情都需要人们去创新,只有创新,才能解答其中的新途径。书法也是一样,以前书体在演变过程中,总是有人来以不同的形式和符号呈现出新的生命力。如篆书之后汉简和隶书书体的产生,就是两种书体的变化才形成了新的生命,隶书演变成草书,也是同样的道理。
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