洪厚甜#怎样看待曾翔和他的书法？这些理性观点让我们认识到一个真正的他

当代书坛上，曾翔是很活跃的，这不是因他是一位国家画院的书法导师，而是因为曾翔的丑书被众多人所周知。因为丑书、吼书而使曾翔名声大振。这其中，有很多人非常认可他，但更多的人却极其反感，原因就在于他在书法上不断地出花样：一会吼书，一会丑书，一会让8岁孩童为他的书册题写封面字，一会又抱着一位乳婴写字，总之，这位“大师”呈现在人们眼前的是光陆怪离的样子，因此，一些书法爱好者也就有了反感的情绪。

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而力挺曾翔书法的人认为，如果曾翔没有书法能力，他能成为曾经的中书协理事？他能进入到国家画院担任书法篆刻的导师？显然是不行的。这就说明，曾翔的书法水平还是相当的了得。正如同样是曾翔的同事曾来德和洪厚甜也力挺曾翔，认为曾翔的书法水平已经到了一个相当高的境界，只是一般人看不到他这个层面之上。洪厚甜说，其实，曾翔的吼书大喊大叫，那是逗大家玩的，而真正的水平你们难以看懂。
曾翔的书法水平究竟到了哪个程度？我们不能人云亦云，而是要以理性的态度去思考曾翔当下的书写状态。对此，我们从以下几个方面予以分析：

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看待曾翔书法，应把他和他的书法置身于当下的大环境之中来考察书法复兴以来，尤其是经过八十年以极大普及以来，书法在新的时代也会有了他新的创作命题和方向。在改革开放初期，书法的发展是以普及人们的兴趣和书写能力为主，那个时候，书法更多的是要让喜爱它的人拿起毛笔写出规范的毛笔字，如果有的人感觉不到这一点，就可以找出当年的全国书法大赛的获奖及入展作品，看看那个时候的创作水平和现在的风格是截然不同的，那个时候的作品的确是停留在写字、规范的层面之上，这就说明，任何一件事情，都是要经过生发而来的，如今的创作水平是离不开那个时候的基础的。

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今天的书法已经在以前的书写基础上发生了天翻地覆的变化，尤其是一些书家已经把书法作为艺术品来看待，赋予了书法新的生命意义。而曾翔和他的书法就在这个时候“横空出世”。要说横空出世，并不是突出出现的，他也是经过了八十年代书法的普及教育的，就曾翔的传统书法来说，他曾在全国书法大赛上多次入展和获奖，也是取得了非常不错的成就，曾担任中书协理事等职，只不过后来是他自己要辞去这个职务的。从这点上来说，曾翔的传统功底还是值得学习的。

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书，当随时代。历史上每一个时代都有它自身的书法特点。魏晋讲究风度，是以“二王”风格引领那个时代的书风，隋唐代讲究法度，曾出现了很多楷书大家，如褚遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权等人，他们的楷书都以法度著称。而当代书法已经与以前时代都有所不同，书家们都在传统书法的基础上，追求书写上的艺术性，比如曾翔书法以自然、拙朴来刻画书法艺术性，是在传统之下对书法艺术性的重新定义，这便是曾翔书法的根本目标。

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大胆创新当代书法的新生命是曾翔对书法的全新解读【洪厚甜#怎样看待曾翔和他的书法？这些理性观点让我们认识到一个真正的他】任何一件事情都需要人们去创新，只有创新，才能解答其中的新途径。书法也是一样，以前书体在演变过程中，总是有人来以不同的形式和符号呈现出新的生命力。如篆书之后汉简和隶书书体的产生，就是两种书体的变化才形成了新的生命，隶书演变成草书，也是同样的道理。